以《西递村系列》版画而成名的应天齐要开画展了，在版画藏家纠结的时代，应天齐再次站了出来。

对于中国的版画市场，这是一个信号，随着2011中国版画年的开局，应天齐仅仅是开了一个头而已；但是对于藏家，这确是一针兴奋剂。

如果说这些限量版版画仿制品真的能走出“丑小鸭”的时代，那么随着原作价值的增长，“丑小鸭”变成“白天鹅”并不是梦。

万元版画遍地开花

从博宝拍卖网的拍品上看，现当代艺术家的丝网版画价格已经超过万元。

方力钧一套十张的版画售价在33.6万元；刘野那幅名为《无题》的丝网版画成交价为2.24万元；张晓刚《我的记忆》售价4.48万元……

或许有人会觉得这些版画的价格过高，其实不然。除了吴冠中的版画作品之外，超过10万元的版画作品也不少。比如王怀庆的《清代二美图》，估价在12万元至20万元，而且还是在台湾拍卖；张良的《翼》也拍到了13万余元。

而年轻一些的画家，如岳敏君的早期版画约为1万至2万元，现在至少在7万至10万元之间。

从近两年已经成交的版画拍卖作品来看，千元的价格已经成为过去时，大部分丝网版画的作品都在上万元至几十万元之间，不到万元的版画作品极为少见。但是，放在5至10年前，这个结果则完全相反。

再看看国际市场，版画在19世纪50年代就已经风靡欧洲，70至80年代才大量进入日本。由于其装饰性强、价格偏低，在欧洲、日本市场上的成交量高于任何一个画种，价格近几年也获得很大跃升。

就拍卖作品而言，价格高出中国作品的好多倍。如日本艺术家草间弥生的《帽子》去年在香港苏富比的拍卖中，成交价为64万余元；而他的作品《果物》在2009年保利秋拍中的估价约为40万至50万元，其上涨空间可见一斑。

中国版画市场的现状同恶性循环有着一定的关系：版画的优势就在于有相当的印数，有大多数人能接受的价格。因出售数量有限，版画家便抬高每幅画的售价，以期能卖一幅就能收回自己的成本和所付出的劳动。但是，较高的价格又使得版画爱好者望而却步。

由此，之前的中国版画市场相对冷清。

如今，版画已经在被国画、油画“垄断”的书画市场上占有一席之地，不仅仅有越来越多的版画出现在现当代艺术的拍卖专场中，一级市场如北京798专营版画的画廊也逐渐增多，更值得庆幸的是，“2011中国版画年”已经启动。

该次版画年由中国美术家协会主办的艺术展览和活动构成。展览范围从埃及到国内，主题主要包括“复数的意义邀请展”、“国际版画双年展”、“高等艺术学院丝网版画展”、“保加利亚当代凹版画邀请展”、“第19届全国版画展”、“云南国际版画展”和“中国青年版画展”等7项和2次专项论坛，而贯穿全年的一项活动是“中国版画进万家”。

正如陕西省版画艺委会主任、西安美院的李习勤教授在《全国第五届三版展》上所讲：“版画进入市场这已是大势所趋，不可逆转。我们不要担心商业意识会降低艺术和学术水准。首先要积极打入市场，寻找和创造生存条件。有生存的可能才有发展和提高的可能，相对于许多画家弃画从商而言，毕竟这是正道。”

版画因原作而升值

追随着国外市场的脚步，版画的热空气在中国开始蔓延。

预热之余，也不乏出现泼冷水的声音。上海市美术家协会版画艺术委员会主任卢治平就是典型的“唱空者”之一，他也知道，随着收藏者的日渐成熟，版画在中国艺术品市场长期以来所遭遇的“冷漠”已经结束，但是尽管如此，与国画、油画等深受藏家关注的艺术品类相比，版画还只能算是只“丑小鸭”，想要变成收藏市场的“白天鹅”仍需时日。

卢治平的结论显然是以西方作为标的来做比较，在西方市场，版画几乎是所有艺术投资品大种类中最具增值潜力的首选品种。诸如西班牙的帕布洛?毕加索、德国的珂勒惠支等大师的版画作品，上百万甚至几百万美元的拍品价格可谓是司空见惯。

除此之外，这些唱空者也受到中国众多藏家的影响，毕竟仍有不少藏家认为原作独一无二，价值虽高但升值空间较大；版画虽然价格可能不及原作的十分之一，但数量多升值空间小。

从近年版画市场活跃程度看，版画仍有升值空间，只是不同版画升值度不同而已。

“如果原作在拍卖市场的价格不断上升，那么投资这类作品的限量版画也就不错。”诚如世纪翰墨画廊古连才所说，二线画家的版画作品也具有一定的投资价值，如曾梵志等，而且这些艺术家的限量版画作品价格已达到6至7万元的样子。

尽管其中的风险不容忽视，但上涨的弹性更具有想象力，有点像“原始股”，而诸如吴冠中之类一线画家的版画作品，价格已经得到大家的公认，即便保值没问题，但是上涨的弹性却很难说。

至于版画市场上充斥着的各色人群，更应该根据各自的需求来确定是否介入版画市场。旅日当代艺术家陈贵平对版画市场相对谨慎，他提醒那些纯粹等升值抛售的买家，“不要轻易投入到版画市场中；只有寓艺术于生活中的收藏者，才可以进入版画市场，并将在一段时间后获得版画悄然升值的回报。”