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这是一个渴望奇观的时代。声光影电，变幻莫测，忽而直登仙界，忽而群山鬼魅。那些耀眼灯火，场面壮观。不是视觉的奢侈盛宴，而是心理的炫耀和满足。
在通往湖南张家界天门山险绝的盘山公路旁，这些天可以看到一排排巨大的射灯。夜间，云蒸霞蔚的天门山前山将被它们照亮。它们是大型山水实景音乐剧《天门狐仙——新刘海砍樵》1.2亿元巨额投资中的一部分。在经过大半年的试演之后，近日，这出大型山水实景音乐剧在天门山下的峡谷剧场正式公演。从漓江到丽江，从泰山到嵩山，实景演出的概念已并不新鲜。这边有梅帅元和谭盾组合，那边有张艺谋倾力奉献，而在此前的云南大理，又有陈凯歌和久石让在实景剧上再度合作的卖点……但不可否认的是，实景剧水准的良莠不齐，也将带来严重后果。无论是有形的环境污染，还是无形的因为对旅游景区随意解读带来的文化形象的损害，都是无法逆转的。
色彩艳丽的灯光成为实景演出的特色之一，构筑这种“视觉冲击”需耗资1.2亿元。
负责《天门狐仙》项目推介的副总经理田辉林告诉早报记者，实景演出在企划上的确很难找到让人眼前一亮的点了。从2004年第一部大型山水实景剧《印象刘三姐》面世至今，实景剧演出已经势成燎原。实景剧如此迅猛地蔓延开来，旅游开发热潮当然是最大的推手。每一个地方政府和旅游开发商都在开动脑筋，寻找新的亮点。短短一两个小时的实景剧，可以将当地的风土人情、旅游资源、文化传统，进行密集的符号化展示，令游客印象深刻。而观光资源并不丰富的景区，则希望通过实景剧，弥补对游客吸引力的不足。
客观而言，虽然实景剧大多立足于对当地文化的符号化展示，但它的出现，在很大程度上还是提升了国内旅游的文化含量。游客不再是纯粹的观光客，在对景观走马观花式的浏览之后，实景剧为他们进一步深入当地文化提供了可能。甚至，一些实景剧还具有为旅游景区进行文化塑形的潜在可能。比如以自然景观为主的天门山本身没有强大的人文脉络可循，于是，《天门狐仙——新刘海砍樵》将流传甚广的民间传说注入了天门山。可以想见，随着时间推移，这出实景剧将给天门山带来全新的观看视角，而其后的旅游开发，也具备了更多的可能。
但实景剧水准的良莠不齐，也将带来严重后果。无论是有形的环境污染，还是无形的因为对旅游景区随意解读带来的文化形象的损害，都是虽然缓慢却无法逆转的。如梅帅元所言，一部实景剧的收益能达到每年数千万元，还不包括土地升值的潜在收益，这么巨大的利益驱动，也许能够解释为何电影界的大腕们纷纷投身实景剧的创作，当然也不能否认像陈凯歌插队云南那样的个人情感因素。当门票收入、景区人气、文化政绩、土地价值，种种巨大的利益在实景剧幕后纠缠一处，能够对它进行有效监管的，或许就只剩下了创作者的文化良心。
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