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在戏剧中，“真实”是用来制造“虚幻”的，对于“假定性”的依赖较之电影电视这类“镜头艺术”要大；在电影中虚幻的光和影却在力求制造真实世界的感觉。室内拍片打光尤其是门学问，如何把日常生活中的光效照搬在银幕上是件繁复而细致的工作。拍摄过程中常常是准备了数小时的布光仅仅为了拍摄短短几分钟的场景。严格要求的布光不仅要使被摄主体（尤其是人）具有更好的上镜头性，更重要的是它要真实、符合生活场景。电影不需要观众默许的那种前提假设，与戏剧的假定性相比，电影表现出非同一般的“真实性”。银幕上的“他”就是“他”，银幕上的“世界”就是这个“世界”。马赛尔•马尔丹对此总结道“在电影里……出现的和说话的是人和物本身；在人物和我们之间用不着媒介关系，这是直接的关系，这是直接的接触。” 在戏剧中，演员是作为媒介出现的，所以需要那层假设，观众要不停地完成这种假设和转换。在小说和戏剧中正是假定性原则使观众心甘情愿 “以假为真”，但是在电影中，我们仿佛看到的就是世界本身，就是电影希望我们看到的一个完整的世界。被表现的事物完全被置放在它属的现实空间和场景中，按照巴赞的电影美学观，电影是“物质现实的复原 ”、“完整电影神话”。因为电影复制的是视觉生活事件本身，而不是视觉生活符号。“电影这个概念与完整无缺地再现现实是等同的。他们所想象的就是再现一个声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界的幻景……电影是从一个神话中诞生出来的，这个神话就是完整电影的神话。” 斯坦利•卡维尔说，电影“终于满足了按照世界本身的形象来重新创造世界的观念和愿望。” 构成电影影像的是空间、事物和细节。因为人类关于世界的概念是由空间、空间内的事物以及彼此的关系构成的。就像马尔丹说的那样：“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西。” 空间距离感的产生是由具体真实的事物为中介的。“银幕上的细节，因为有现实生活经验的映证，所以总是显得非常真实，影子，落叶，风的声音，百无聊赖的手夹着一支雪茄烟，一束光线中飞舞的灰尘。电影用特写镜头、长镜头等等技巧展示了细枝末节中隐秘的生活，展示了事物无声无息的生命。这些在戏剧中都是必须被毫不留情抹去的细枝末节，在电影中得到了淋漓尽致的展现。正是这些细节构成了一个完整的电影中的世界。所以，银幕和舞台是两个性质截然不同的东西舞台是‘一个使无形能显现出来的场所’。” 需要注意的是正是在摄影机前放大了所有物体的具象和细节，因此当电影要求逼真地反映生活的时候，一切场景、表演、道具、化妆、服装都要与现实相符合，否则就会闹出穿梆或者与实际剧情发生年代不符的“张冠李戴”的笑话。
二、戏剧的戏剧性与戏剧电影的借鉴
究竟是什么吸引着观众蜂拥而至剧院观看这个数千年长盛不衰的艺术形式呢？戏剧本质的定义已经告诉了我们戏剧区别与其它艺术形式的特质：“戏剧，是以演员的生理条件为中心媒介、当中叙演一定长度的故事、观众与戏剧创作者以假定性为协作活动前提的艺术活动。” 演员的表演是戏剧演出的中心环节，是说通过演员的表演，剧作家、导演的意图才能成功地再现舞台，否则剧本只是一种书面的文学样式、导演的创作阐述也只是停留在脑海中未经实践的想法而已。但是如果演员只是自我感情的宣泄和释放而在舞台上随心所欲、无所顾忌的自我发挥、无章可循，也是不能构成戏剧的。演员的活的表演所承载着的“戏剧性”才是吸引观众的魅力所在，舞台上演员的表演承载着的这些戏剧性通过戏剧情境中人与人之间的关系，人的命运的发展，人的性格的挖掘来表现。戏剧性，就是戏剧动作所以发生、发展、变化的情境构成。在规定情境中存在着千姿百态的人生际遇与千变万化的人生可能，这些离不开演员出色的扮演、剧作家、导演等艺术家的精心设计、卓越的创造。中央戏剧学院教授张先认为奥威史雷格尔在《戏剧与艺术与文学教程》中的表述被认为是戏剧性的根基：“在戏剧作品中，人们以各自的见解、情操、情感相互影响，断然决定他们彼此的相互关系。”
早期的电影在发展过程中吸取了作为先辈的戏剧的营养，在梅里爱将简单的舞台剧搬演上银幕之后，经过数十年的发展“是否具有戏剧性效果”被当作评判一部影片是否好看的标准，电影再也不是一门简单的杂耍，它有剧本可依，有故事可讲，有演员可表演，有视觉奇观可欣赏。当经典好莱坞时期逐渐发展和完善的电影产业化使得电影从制作到发行形成了一套完整的工业体系时，仅在二三十年代的好莱坞就有许多的职业剧作家每天夜以继日“炮制着”扣人心弦、精彩绝伦的电影剧本。在那时，电影剧本的创作已经趋于成熟，由戏剧创作而来的“三一律”剧作法也被广泛的应用在电影剧本的创作当中。也就是说，戏剧与电影都按照“冲突律”来结构剧本，它们都以冲突为基础，都强调紧张、集中，都以性格、意志的矛盾、人与人之间的关系为贯穿整个作品的中心线索，通过动作的呈现传达艺术家对社会人生的理解，对历史和故事的表述。对“冲突律”的倚重，意味着对“戏剧性”的执着，即从丰富的生活事件中把握富有意趣、体现本质的事物；“冲突律”的选择意味着开端、发展、高潮和结局这样一个完整叙事结构的选择，就是说，在叙述方式上，戏剧与电影都注重首尾一贯，层层推进，起承转合。正因为如此，劳逊说：“电影的结构和技巧，反映了戏剧形式的历史演变过程中的一个新阶段。”
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