日前，为庆祝澳门回归15周年，由澳门民政总署、北京画院等主办的“白石造化──北京画院藏齐白石作品展”在澳门艺术博物馆举办，此展览精选了齐白石各个时期重要的绘画、书法、文献150件以及篆刻作品150件，建构了一个齐白石重量级展览的基础。这也是北京画院自1957年建院以来，齐白石藏品最大规模的出外展览。
澳门打造通俗版“白石造化”
与内地的策展方式不同，澳门艺术博物馆选择了以“手段”“题记”“清吟”“篆字”及“石印”5个专题来展示齐白石的书画和篆刻艺术。既有齐氏所绘《牡丹》、《葡萄》等反映其艺术风格的妙笔之作，也有大气磅礴的书法作品，如其93岁时书写的《楷书四言联》等。同时展览以“交游”专题作辅助，展示了齐白石交际游艺的深雅。
齐白石的篆刻可谓是此次展览的最大亮点。在此之前，齐白石印章第一次大规模走出北京画院是在2003年北京国际美术双年展，当时由北京画院院长王明明亲自护送20方至中国美术馆，并亲手置于展柜之中，其珍贵程度可想而知。而此次澳门艺术博物馆能同时展出150方，且“三百石印富翁”“大匠之门”等顶级印章全部在列，实属罕见。该展不仅让艺术爱好者一饱眼福，还吸引了众多拍卖界和研究齐白石作品的人士前往参观。
“所有展出作品都是澳门方面选择的，其中也有一些并不是内地常用的作品，他们选择作品的方式和理念对我们也是一种启发。可以说，澳门艺术博物馆从一个更简约和通俗的角度对齐白石进行了一次释读，用一种更朴素的方式及大量的公共教育活动与当地百姓和艺术爱好者进行了深度交流。”北京画院美术馆馆长吴洪亮说，“不同美术馆和策展人对同一作品再阐释、再研究的切入点不同，使得作品在外借、外展过程中呈现出不一样的面貌，由此也启发我们对于美术馆策展的不断思考和尝试。不同美术馆的先进经验和方法，可以在馆际交流中相互学习和引进，这对于各馆的展览和学术研究能起到很好的补充和深入作用。”
馆际交流为美术馆带来机遇
近年来，馆际交流已成为国内美术馆间互通有无、相互合作的重要项目。以浙江美术馆为例，该馆新馆开放仅5年，但其丰富多彩的展览和形式多样的公共教育活动已被业界认可。近年来，浙江美术馆的馆际交流也逐渐增多，如“东西贯中——吴冠中艺术回顾大展”曾赴常熟美术馆等地展出、“丹青友缘——浙江美术馆藏周沧米、朱豹卿作品展”曾赴广东美术馆等地展出……今年该馆还与广州博物院、四川博物院等展开了诸多交流项目。除此之外，浙江美术馆也与保加利亚、匈牙利等国签订了合作计划，以推动相互之间的艺术交流。
“馆际交流与合作的意义非常重大，如我们在2011年做‘中国新兴木刻运动80周年暨鲁迅诞辰130周年纪念特展’和‘鲁迅与新兴木刻系列纪念展’时，借用了北京鲁迅博物馆、广东美术馆、宁波华茂美术馆等多家公立和民营美术馆的藏品，正是由于这些美术馆间的信息共享和互借，才使得展览的脉络、结构能够完整、清晰的梳理出来，获得大众的认可。”浙江美术馆馆长马锋辉说，与国外美术馆的合作也使他们受益良多，如2013年举办“杭州纤维艺术三年展”即借用了很多国外美术馆、博物馆的藏品，并由此也收藏了多件国际著名艺术家的作品，既丰富了馆藏，又增加了与国际美术馆间的文化交流。
据了解，美术馆馆际交流有多种方式，但目前最普遍的有两种，一是“整体平移”，即美术馆将自己策划好的展览，整体移植到另外一个地方展出；二是根据对方需要“出借作品”。
当然，由于不同美术馆间的展馆情况、设备条件以及安保等现实问题，很多美术馆在相互合作时都会有所考量和平衡，所以有时并不顺利。这一方面是出于对藏品的保护，从另一方面也说明，我国美术馆的建设标准、设备条件等还没有统一和规范化，还需要进一步加强和明确。如此，才能使藏品的流动没有后顾之忧。
“美术馆不应仅仅是筹备艺术家的个展、联展，还要结合自己的学术研究把藏品利用好，增加美术馆间的资源共享。藏品多的美术馆可多策划一些展览，通过馆际交流平台，让藏品少的美术馆多多展出并发挥作用，让更多的人通过美术馆这样的专业机构看到好作品。”马锋辉说。