90年代的青年画家获得了更为广泛的世界文化信息，却不再有英雄主义的救世理想，而是在日常的生活中用独特的眼光观察物象，表达自我的真实感受。雷子人1993年毕业于中央美院中国画系人物画室，他的早期作品着重表现都市青年的生存心态，不乏“文气”与“童心”，在形象上有少男少女的青春缱绻与天真无邪，在笔墨上可以看出对中国传统绘画的结构布局和水墨韵味的文脉继承。

2000年雷子人考入中央美院中国画系李少文工作室攻读研究生。李少文教授鼓励学生开拓思路，打破惯性，探索中国画表现当代生活的多种可能性。雷子人敏于思，勤于行，在掌握技巧与材料的基础上进入现代人心性的表现，他将这种追求视为一种“入境”（INTO），即从生活的状态中体验生命，用个性化的语言讲述对生命的感叹，也许这正是“入境”的真实含义。

雷子人就读研究生期间的作品具有多种审美趣味，显示出他正进入一个活跃的探索期，有许多新的想象与急切的试验。他没有单纯在中国画的内部解决风格与笔墨问题，而是着眼于中外艺术的比较研究，并且在中国画的传统基础上加以融合，直面作品与作者的关联意义。近期他的作品在视觉图式的基础上着重探讨笔墨结构中的文化情态，以往那种在画面上随意游走的速写式生活切片，转化为近景中的人物形象的平面结构与色彩关系的研究，超现实的梦幻场景增强了中国画传统中的主观表现意味。

在雷子人的作品中，对生命的敏感，是与中国画材料对情绪、感受反应的敏感相联系的，他试图用中国画的传统审美观念，溶入当代生活去寻求对现代人心境的理解。这种生存与发展的渴望——对美好事物的向往，往往给予我在观画时瞬间的感动，我说不清楚这种感动是源于对往昔时光的眷恋或是对未来岁月的某种企盼。雷子人不惮其烦地描绘青春的恍惚与爱的执著，我在他的画中感受到生命的短暂，在山林的阳光清流中，想象都市街道上那些往来如潮的人们将以怎样的心境融入生活。

                                                                                              殷双喜

2003年2月2日