闲言不讲，只表此人：

　　振铎性烈，说话气粗，每每开会发言，总是激动万分，像是在跟十个人吵架、一百个人辩论。其实，会上没有人同他叫板，什么事都没发生，就是气盛！他常常在讲到最高亢处便语无伦次，然后稍加停顿，像是在自问，又像是问在座：“嗨，我刚才说什么来着？”这突然的失忆，有种无意的幽默……我倒是很喜欢他这种情绪大于理智，嗓门高于内容的“满嘴放炮”，虽前言不搭后语，虽有时不知所云，但很少大话，更无假话，也说不出官话，听起来有点费劲，但能入耳，是对会场上的那股装腔作势的学究儿气与学阀风的一种消解，好玩。

　　众所周知，振铎“不完整”，右看雄强健壮，左观一臂缺失，可他极自信，这自信来自自尊自强。

　　24年前，我同他在郑州火车站赶车，站外广场上，真假乞丐无数，缺胳膊少腿的，长疱流脓的，理直气壮的，俯首低呤的，无所不有。其中一位残疾青年，趴在地上，揪着他的裤角，不停地向他乞讨，一而再，再而三，扯不断，理还乱，又可怜又无赖。他先不言不语，宽容又忍耐，突然火冒三丈：“年青青的，干点什么不好，要饭儿？!”只见那青年被这一声大吼震得抬起头来，刚要对骂，却又闭上嘴，眼睁睁看着他那只断臂，无言以对。他心里一定在琢磨：我趴着，你站着，我少条腿，你缺只胳膊，我气短，你气粗，我像条狗，你是个人，我为什么不能像你一样？……此时此刻，我想振铎是最有资格和权利教育和训斥他的人，骂得好，吼得好，好让一个完整而懒惰的心灵，多有自责，少有缺残。

　　我极少被周围的同事感动，那是第一次。

　　振铎年近七旬，两次大难不死，命大。

　　一次是童年时，玩拆日本人撤退后丢弃的炮弹，不慎炸掉左臂。算命先生对他娘讲：“孩子的胳膊没了，但命立住了。”果真如此，没死，活了，还挺壮。有人会问：没事玩炮弹干什么？好奇，天生好奇！这种天性一直保持在他多年的创作中，在艺术的路上，好奇同样要付出代价，他不怕，在他看来，无所谓什么结果、目标，只要一直在前行就好。

　　另一次劫难是在1967年夏的一天，原本晴空万里的北京城，刹那间狂风大作，短短几分钟内，天翻地覆，树倒窗飞，真是妖、野、怪、邪！祸从天降，钓鱼台公园的湖水，被抛了个底朝天，几位正在游泳的美院同学，当场三位溺死，振铎却凭借一只独臂，任风吹浪打，奋力拼搏，终于爬上岸来，躲开一劫。除命大之外，不能小看他的那股拼劲，他是一个不轻易放弃和不随意改变的人，拗里带犟。??

　　还要说说他的画，我见过他一只手开启油画颜色时的吃力状态，但我不会因他付出比别人更多艰辛，而降低我的眼光。看过他多年来的作品，我给出四个字，“卫生”、“有声”。

　　因心上没有太多阴暗，或者说痛苦不挂在口头儿，导致画面把一切打扫得格外干净透彻，一眼见底，故曰非常“卫生”文明。这种“卫生”，在晾晒丑恶、恶心、阴暗、腐烂为能事的空间里，显得异常刺眼，并多少露出一点点纯真的傻气——可爱。

　　他的画，尤其近作，不该“看”而应该“听”。听大珠小珠落玉盘，听雨打芭蕉，听信天游，听十里蛙声一片，听怒吼吧，黄河！因色而声，因声而响，因响而动。古人云：俗眼见色，慧眼见心，法眼见境。

　　振铎出生在河北蓟县，那里有唐代神殿独乐寺，说千道万，其实，“独乐”早已给生在那里的他定论也。

2007年秋于京