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令人难忘的艺术之路
艺术经纬：选择绘画对你来说意味着什么？
尚：选择了艺术可能是我一生当中最聪明的一件事情。当时如果没有选择它的话，我会知道我今天多么傻。在大学的时候我曾经想过退学，想过去做一些其他的事情，但是有很多亲友劝阻了我。如果当时没坚持下来的话，也许今天我就是个跟文化艺术没有任何关系的糟老头子。今天我应该感谢我的父亲，感谢我的母亲。他们让我选择了这个东西，支持了我。也感谢我的老师让我在这条路上走了很远。今天的社会特别复杂，当代艺术能够让人感到这个社会的复杂面。它的光怪陆离的程度，它折射的这个东西让人觉得这里面有很多很多美好的东西，走进去会有很多有意思的东西，让你很期待。我觉得艺术是上帝给人类准备的最好的礼物和前途，就是说在现实世界里面，你们可以想到的东西，你们可以做到，但是在艺术的世界里，你想不到的东西，但是你可以做得到。还有它没有限定什么东西，永远可以开创新的局面。
艺术经纬：在您五十年来的艺术生涯里，最令您印象深刻的事情或者记忆是什么？
尚：你说的这个东西可能不是我最好的、最愉快的一个回忆。“文革”期间，我十四年没有画画，我不是想经常回忆它的，其实我一直想把它忘记。1965年我大学毕业，那时候中国还没有一个当画家的环境条件，我被分到出版社工作，和画画没有任何关系的，但是在我们心理面还是踌躇满志想当画家的。在出版社编辑别人的一些画稿，连环画等，心里总有一些莫名的思绪。就像是一个河流，深夜，远处的岸上，那边有辉煌灯火，但是你在这边黑黑的岸上，无法游过去。遥远的灯火在那边，我和它没有关系的。这么漆黑的夜，漆黑的河岸，遥远的灯光，跟我没关系，我过不去。当时也知道，艺术在那边，也知道世界其他地方有很多人还在搞艺术。
艺术经纬：当时有什么信念支撑着你吗？十四年后怎么捡起来画笔，从事艺术创作了呢？
尚：要说信念。其实是给了个机会，如果没这个机会，可能信念就没有了。
艺术经纬：是一个什么样的机会呢？
尚：就是77年、78年恢复高考了。78年恢复第一批研究生高考。当时我就报考了中央美院，心情很激动，心想终于可以参加考试了。但是那时候我女儿得了肺炎，差点丢了命。我在医院里待了两个月，考试的事就耽误过去了。过去了之后，我想没关系，第二年再来吧。可是中央美院第二年，第三年不招收，正好湖北美院这一年可以报考硕士研究生。我的导师杨立光先生，在湖北美院开办了硕士研究生点，召唤我回到这个学校，后来就考了湖北美院。后来我回想起来，能在这个学校读书，是很幸运的。我从小就在这个学校学习和长大，附中、本科都是在那边上的，在那个环境里面我就觉得我比较自在，我是这个学校的孩子，所以后来我重新回到这个学校的时候，一切都显得那么从容。
好的老师要给学生自由的创作空间
艺术经纬：这么多年过去了,您现在已经是德高望重的艺术家，还是一个好的老师，很多成名的艺术家都曾是你的学生，请谈一下这么多年的教学心得吧!
尚：我觉得我是一个好的老师，根基是来源于我的老师。因为我画什么画，我的老师都能接纳，他给了我自由，所以我给我的学生自由，我希望我的学生在我的指导下，永远都是自信和自由的。我不像其他老师按照学校的规定，从早上八点开始就站在学生的身后，直到十二点才离开，这样学生画画的时候老觉得老师在后面看着，背后发冷、发麻、弄得很紧张，是画不好的。老师还不停地告诉他，这地方黑了，那地方红了，那边又亮了，这边应该厚一点，那边应该薄一点等等，这样的话离开老师他就不知道怎么画。我不是这样的老师。我从来不在上课的时候去看他们画，等到他们不画画的时候，闲下来的时候再去找他们谈一些有关艺术的知识，我希望在交谈中，他们会受到启发，知道以后该怎么进行。我经常给他们说，每张画都是你自己画的，我并没有给你讲很多东西，但是都是你自己得到的，所以他们很自信。但是在这里面我并没有放松我的教育，我下午去看他们画画，晚上一起吃晚饭，聊天，一直聊到晚上。其实我当一个硕士研究生老师花的时间本科老师还要多。
艺术经纬：你对现在美院的学生有什么好的建议吗？
尚：没有更多的建议，我就觉得，他们可能把比我懂得的还多。当我上网的时候，就什么都能看到，他们比我上的还早，比我还会弄电脑，他们什么都懂。现在的年轻人生活的空间，比我还要自在。说到学校这个环境，以前的学生都是包分配的，包分配有个好处，就是你不着急了，一进大学就知道这个饭碗是拿在自己手中了，不会着急毕业以后有没有工作。但是这个工作你喜欢不喜欢都要去。今天的人很困难，一进去就面临着职业生死的斗争，但是也带有一种可能性，就是说，想工作就工作，不想工作就不工作。好的工作我就去，不好的工作，我就不去。这是多好的条件。我想，我要是生活在今天，我会很幸福。同时，他们也有很多苦恼，但是这些苦恼我不能给他们建议。作为一个老师，看到他们在一种生存的挤压当中，我会觉得心里很同情，但是站在一个新的角度上来看，其实每个人都有自己生的希望，强者生存，去努力做一个强者，要说建议的话就只有这一个建议。
作品是我人生和心理的记录
艺术经纬：您觉得您是一个什么样的人呢？
尚：我是一个老实又不老实的人。老实是在生活里面吧，对待人生、对待朋友、对待使命、对待社会、对待国家我是一个老实的人。但是对待艺术是不老实的。因为一开始读书的时候就怀疑为什么要有艺术，不就是让你异想天开吗？但是不是胡来，偶尔胡来也没有关系。
艺术经纬：对你来说，一生中对你影响最大的人是谁呢？
尚：我的母亲和父亲。就像你刚才问我人生是什么，我现在回忆起来，我的人生不就是他们吗？从一开始告诉我的东西，走过头来才知道他们当时给我讲的有多么重要。我最好的老师是他们，后来有很多恩师，对我来说也很重要，但是最重要的还是他们。他们除了给我血肉之躯以外，也给了我很多充实的精神内核。我的母亲非常善良和勤劳，对待生活很乐观坚持，虽然是妇女，但是她嫉恶如仇，乐于助人，只要自己有，倾其所有都要给人家；我的父亲很老实，生怕伤害到人家，这些东西和品质都能深深地影响我。
艺术经纬：你怎么教育你的孩子呢？
尚：用最美好的方式去教育他们，当然也会原谅他们在现在社会中很多不可避免的毛病，我只希望他们幸福、快乐、健康。
艺术经纬：你是怎样看待自己的作品的？
尚：有时候别人来买画，要的是我最心爱的画，我会难过，坚持不卖。最后人家非要这个东西，卖了之后，就好像孩子被人领走了，会很难过。反过来把自己画的不好的卖给别人，我也不太愿意。因为它会在社会上流浪，实际上它传播的是你的化名。当我看到一些好的画家，把一些不上手的画拿到外面去卖，我都为他们难过。所以我经常是什么呢，好的也不愿拿出去，坏的也不愿拿出去，很矛盾，当然坏的我不会留下来，我会不要。
艺术经纬：看自己以前的作品，会不会把你的记忆带到那时候的状态，也就是说作品是不是可以作为你人生的另外一种形式的记录？
尚：既是人生的记录，也是心理的记录。经常回忆，但是我知道不会回去了。比方说这张画是怎么画成的，三年困难时期，画这张画的时候，湖边长着黑茭白，用火烧了茭白又很好吃，吃了之后满嘴就是黑的，当时画的感觉是很愉快的，那一天会觉得周围的风景特别美好。
艺术经纬：你对现在的工作和生活满足吗？
尚：不满足。现在的艺术区都不稳定，前几天我还向国务院的参事详细谈到了关于艺术生态的问题，希望艺术区和艺术家的工作环境能够得到政府很好的支持和保护。
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