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山茶花 油画 1997年
上世纪90年代至今，纳兰霍的画风逐渐转向隐蔽性的超现实主义。作品变得纯净、透明，在“真实”的描绘之中，渗透着强烈的象征意味。萨特曾说：“美，并非是单一的，它必须是两种因素的统一：一是它的可视性，二是它的隐蔽性。”这句话在纳兰霍的画中，得到了充分的展现。《注目维也纳》（2005年），以写实手法描绘了窗外的俯瞰景观，甚至路边的每一把椅子都描绘得非常到位。但在窗户上画了一个圆圈，其中有一只流泪的眼睛，或许是画家的想象，或许是玻璃的反射，把一幅平淡无奇的风景画带到历史的永恒中去，画面的和平景象表现出画家对人生、对社会、对历史与灾难后的深思。在静物画中，纳兰霍将一枝花或放置在一个单独的桌子上，或凌空放置于大海的前面，隐喻性不言自明。在1997年画的《山茶花》中，描绘一棵茶花放置在海滩前面的中间部分，乍一看呈现的是春光明媚的景象，仔细一看，油光茂盛的叶子衬托的却是将要开败的山茶花，花的枯萎边缘进行了一丝不苟的描绘，以游人嬉戏却不知大雨将临的场景为衬托，表现了生命的脆弱、美好的短暂。
在纳兰霍常采用的拥抱题材中，近期所画的《海和其他宇宙》（2005年），表现恋人的拥抱与上世纪70年代画的《黄昏的拥抱》有着明显的不同，近期的色彩较70年代更加明静、润泽，海面清澈、透明，空气一尘不染，充满亦真亦幻之感，表现出一种天使般的爱情观，而拥抱也成了映在玻璃上、悬在空中的拥抱，像是照片的叠加，人物施色犹如水彩般轻快，画面没有了沉重的宇宙洪荒之感，有的只是永恒。
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