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注目维也纳 油画 2005年
艺术家恩瑞克·多诺索对纳兰霍的最近专访中说：纳兰霍认为“环境起着决定性的作用。不管喜欢与否，都成为我们的一部分。正是如此，造就了艺术风格的迥异。”农民家庭出身和成长的生活环境、时代环境，奠定了纳兰霍感伤的写实绘画基调。家境的贫寒，使得纳兰霍学习勤奋刻苦，加上天资敏慧，学业进步极快，成绩优异，并因此获得了各种奖励。1960年获教育部的奖学金，使他得以进入首都马德里的圣费尔南多高等美术学院深造。1969年获卡斯特尔布兰科基金会的资助，去巴黎考察最前卫艺术，进行了从印象主义到表现主义，到后立体主义，再到抽象艺术等多种风格的尝试。回到马德里后，他意识到，自己被潮流所左右，在艺术的天地里失去了自己的语言。痛定思痛，他决定顺从自己的本性，像幼年时那样，以真诚之心，安心于画室，不受外界干扰，用绘画直抒自己的情感。他选择了自己最喜欢的具象表现，自1970年至今，一路进行着写实绘画的探索。他虽然喜欢逼真描绘物象，但倾向于捕捉“心理的、杜撰的、超现实的或想象的成分”。这正是上溯至他所成长国度的大师格里柯、戈雅等超现实意味的历史经验因素的传统作用，也有毕加索的影响。
在上世纪70年代至今的绘画道路上，纳兰霍的绘画风格大致可分为两个阶段：70—80年代，他的绘画表现手法为超现实意味的错觉写实主义。他利用旧物、旧照片，抒发思古怀旧的幽情，用色多为古典绘画中的棕褐色。而欧洲在世界大战背景下成长起来的那批艺术家作品中或多或少都带有一些“残缺之美”倾向。这正像他自己所说的：“我赞美进步积极的一面，但我更迷恋那些还使我激动不已的回忆”，他坚持着自己的梦想。《向军靴致敬》（1979年）描绘了闲置在宁静阳光下的破旧军靴、军队神甫使用的十字架和带基督受难像的念珠。
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