|
傅抱石关山月合作《长白飞瀑》
从1959年至1963年，傅抱石在国内作过五次大规模的旅游写生访问，其间创作了大批以途中所见所闻为题材的作品，成了其晚年生活和创作的重心。第一次旅游写生是1959年6月，傅抱石应湖南人民出版社之邀，由长沙转往韶山，以韶山附近的山川名胜和遗迹创作了一组作品，后来并出版《韶山写生集》。第二次旅游写生是1960年9月，傅抱石率领江苏省国画院为中心的“江苏国画工作团”，包括钱松、魏紫熙和亚明等13位画家，经历三个月的时间，旅行了二万三千余里，走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东等六个省和十几个大城市。事后集合诸位画家以是次写生旅行所见景观为题材的作品，在北京举行“山河新貌”画展，同时出版画集。第四次是1963年春天，携家人在杭州、桐庐、富春江一带写生，留下了不少以江浙和西湖一带风景为题的佳作。最后一次旅游写生是1963年11月，傅抱石回到江西南昌后，在庐山、井岗山、瑞金、黄洋界、茅坪等地写生，并经湖南回南京。
这帧作品是创作于第三次旅游写生途中。继1959年7月至9月，傅抱石和关山月一同为北京人民大会堂绘制巨幅山水画《江山如此多娇》后，他俩因创作任务，自1961年6月至9月，又一起到东北长春、吉林、延边、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、大连、长白山等地写生作画。后来还为此行举行画展，并出版《傅抱石、关山月东北写生画选》（辽宁美术出版社，1963年）。
这就是关山月在题跋中所指的“一九六一年夏，曾与傅抱石同往东北搜稿而作百日游”。是次旅行以长白山和镜泊湖停留的时间最长，创作的画也较多。傅抱石在外文版《中国建设》杂志而撰写的文章《在更新的道路上前进》中提到：“这两个地方，过去都是东北抗日联军的根据地，流传着许多惊天动地的英雄故事。而现在呢，则又是一派和平安乐的景象，加上自然环境的雄壮美丽，真使人有‘兹游奇绝冠平生’之感。”（叶宗镐选编《傅抱石美术文集》，江苏文艺出版社，1986，P676。）在旅行写生的过程中，傅抱石绘制了不少画作，有部分作品会在创作后马上写字题款，但往往有一些作品完成后并不立刻题款，主要是因为作者希望暂时将作品留下，日后因应送人或参展的需要再题上适当的相关内容和盖上印章。可惜他在1965年9月29日，因脑溢血突然不幸病逝于南京汉口路寓所，故此遗留下部分还来不及题款和盖章的作品，此作为其中之一。
从图中所见，作者散锋笔法的应用和“抱石皴”的发挥，已经到了炉火纯青的阶段。傅抱石用笔根擦染出长白山高耸挺拔的山坡，淋漓尽致，充分体现了其壮丽气势和质感，以及山石在飞泉的影响下的湿润感。而左边倾泻而下的瀑布更是充满动感，恰如李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的诗意。傅抱石以散锋笔法画水所造成的效果显著，在此画前景水口中表露无遗。夏普在《傅抱石笔法论》中指出：“他画水不像古人那样，用中锋单线钩法，而是将笔锋散开，笔尖触纸，腕部运力，拨动手指，自左向右颤抖移动，画出水面波纹……有时，在上述笔势力中，加大运笔的压力和腕指抖动的幅度，即画出较大的水势和流动感……人称‘抱石画水，如闻其声’，信然。”（《傅抱石研究论文集》，傅抱石艺术研究会，1990,P64。）
关山月在1992年应友人之邀在此画中的山路上加画了三个骑马的途人，“表达鞍上采胜之意趣”，平添了几分生气，又题跋记述三十多年前的旧事，对该作品十分重视。1993年7月1日至10日香港集古斋主办的《关山月作品欣赏》展览会中，这帧作品是展品之一，并且出版于该展览会的图录中，弥足珍贵。 |
