| 不论是道德文章还是艺术修养，吴昌硕都称得上是不世出的大家，后人对此倒是少起争议，他生前身后都风光无限。人们把猎奇的心理转移到关于他“书画诗词”的排名上，一个自称“识者”的人这样定性：“先生书过于画，诗过于书，篆刻过于诗，德性尤过于篆刻”，其实只要比较一下文学史上的吴昌硕与美术史上的吴昌硕哪个名声响亮，就不会这样睁眼说瞎话了！
我最喜欢吴昌硕的篆刻，其次是他的画，至于书法，势足但气不清澈，仿佛黄河之水，波涛汹涌水浑浊。
吴昌硕的画，我喜欢他藤本类题材的作品，诸如紫藤、葫芦、南瓜等。枯藤老蔓，画家深厚的金石书法功夫可以淋漓尽致地发挥。《藤石图》是他77岁时的一幅佳作，此时画家人书俱老，不论笔墨功夫还是学识修养都到了上层境界，所以一下笔就气势逼人。画家采用他常用的对角斜向的构图，自右上角而至左下角，倾斜而下，营造一种摇摇欲坠的险境。他把颇具分量的主干以及太湖石安排在右边，这么一撑，画面就平衡了!那些奔腾飞舞的枝干，全用篆籀之笔写出，或从横向插入，或从斜向飘出，错落穿插，繁而不乱。渴笔擦出的飞白与饱含水分的叶子相互映照，画面苍莽朴茂。
真迹
右图叶子、花朵画得比枝干好，书法也比构图强，有几分欺骗性！然而作伪者功夫不到家，线条扁平绵软，枯笔处火气十足，线条胡乱缠绕，笔墨也缺少层次显得单薄、寒伧。构图虽想极力仿造吴昌硕斜向取势，但还是走了样。最让人不可思议的是，那一左一右的两枝干在画面中下方围成一个漏斗的形状，花朵、叶子都圈在里头，样子怪异！书法的结字还不错，但笔法与真迹差距很大。吴昌硕以中锋圆笔为主，线条韧性十足，而伪作行笔时裹不住笔锋，笔画要么毛糙，要么臃肿，很难做到柔而劲，“庚申”“东”“为之”等字尤为孱弱。
赝品
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