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邱才桢：读过《书法》这本书，我感到它可能是有史以来第一本比较全面、细致、深入地谈书法的书。它包括书法的各个层面：书法的本体、书法的理论、书法的创作等等。你写这本书的时候，主要是基于什么考虑来写的？你心目中的读者是哪种类型？你希望他们从中获得哪些信息？
邱振中：我是想给普通读者写一本介绍书法的传统，同时也包括我们对传统最新思考的书。要写一本流畅、浅显的书，对我来说不容易。我试了好几次，自己都不满意。但是这个念头一直没有放弃。这次出版社约稿，我决定把这本书写出来。
首先碰到的就是写哪些问题。尽管你想全面地介绍书法，但事实上不可能巨细无遗。我必须有一个选择。我列出十几个问题，一个一个地推敲，最后选择了七个问题。
选择这七个问题的标准是，首先必须包括对书法基本性质的论述；此外，其他问题要能够方便地辐射到书法的各个方面，它们必须是几个细心选择的支柱，要能撑得起书法这片天空。构思几乎进行了一年，提纲经过无数次的调整。
一个人写论文的时候，肯定是挑选那些自己有兴趣、思考得比较成熟的问题，但这本书性质不同，它要求你对整个领域有一个完整的思考，然后再来选择你放进书中去的内容。
我想写一本让人们轻松地阅读的书，但是我觉得任何传统，任何对传统的现代思考，其中肯定包含一些艰深的思想，它们不容易化成通俗的语言。但是这些思想又必须传达给读者，这样，书中肯定会包括一些稍为困难一点的段落。
我之所以愿意在给普通读者写的书里传达一些稍微有点难度的、复杂的思想，跟我长期以来的一个想法有关。
人们在阅读的时候，有时会希望完全地放松，但是对我来说，一本这样的书我是不满足的。我书架上不愿意放一本这样的书。
邱才桢：与以前我们所看到的关于书法的论著，包括历史、包括理论研究，包括关于书法的普及类的读物相比，你觉得这本书在哪些方面超过了他们？
邱振中：这是要读书界来评说的。我能说的是，它是一本书法概论性质的书。它对书法的性质以及书法历史的某些部分进行讲述，对书法作品进行讲述。
一般教材必须综合这一领域的主要成果，对不同思想可以加以辨析、取舍，但书法理论领域有价值的思想不多，一册这样全面介绍书法基本性质的书，绝大部分内容都必须重新思考。其中有许多新的论断。例如：作品创作模式问题、书家地位的变迁、对古典书论的整体认识等等，因此它在某种程度上又是一本研究著作，只是以直接陈述的方式来表述，由于篇幅的限制，论证比较简略。
邱才桢：可以说，这本书是你所有关于书法理论研究的一个呈现。你觉得你的研究在哪些方面跟过去的研究不一样？或者说跟现在的同行不一样？与相关的人文科学的研究相比，您又有什么不同？
邱振中：在读研究生的时候——实际上在读研究生以前，我就想，如果我有机会的话，一定要把书法放在整个当代思想、当代学术的平台上，重新思考一遍。这是我思考书法的出发点。
这是一个非常困难的任务。比如说，什么是当代思想？当代思想的基础是什么，起源是什么？它如何渗透在各个具体领域中？——随意列举，就是一系列复杂的问题。同时，你还要熟悉书法领域所有重要的现象。不过，我也有自己的有利条件：兴趣面很宽，阅读的范围比较广——从哲学到自然科学，从文学到各种艺术，这让我能充分地感受当代思想的进展。
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