| 在《行书论书卷》作于明天启四年甲子（1624年），时张瑞图54岁，代表了其中年的书法水平。面对是卷，我们很难窥见孙过庭《书谱》、《景福殿赋》、《草书千字文》和苏轼《醉翁亭记》的一丝痕迹，但他却已从古人的约束中挣脱了出来，如其结体奇崛的变化，虽横扁之形出于苏书，但却左颠右倒，不求平衡；变使转处为直快方折，抵牾揖让，笔势劲挺，节奏明快，于流畅中寓直转，飞动中有停顿，给人以笔调奇险、真气弥满的感觉。
这件作品，在章法上紧压字距，疏空行间，使整幅书法的行气之间，呈现出一种有序的控制，不仅避免了散漫无章、眼花缭乱的现象，而且在横向展开的长卷上造就了满纸烟云、一泻千里的气势，给观者在视觉上带来了很大的冲击，令人有荡气回肠之叹。用笔方峻刻峭，多使偏侧之锋，起笔以挫为主，落笔起止斩斫，翻折顿挫迅捷，提按起伏坚韧有力，横撑竖持跳跃使转，夸张多变，奇险莫测。笔画伸展倾斜度颇大，才以轻捷的露锋落墨，随即铺锋重重带过，至折转处又突然翻折笔锋，用尖刻的锋颖与锐利的方折及紧密至不透风的横画排列相结合，形成折带摇荡的鲜明节律。这种大翻大折、突出横向的动态，一变历代行草书以圆转取纵势的笔法，代之以方峻峭刻取胜。
整卷作品非常和谐，其以方折之笔横斫，以连绵之势密布，以宽舒之阵排列，用众多反常又合度的笔法组成一幅壮美的图画。这种壮美，既是在艰难跳荡中臻至和谐的美，也是在凌厉捕杀中寻求平和的美，更是一种由悲怆激越转向平和放逸的美。此外还讲究墨韵的变化，笔墨丰满敦厚，气象淋漓酣畅，加之笔画实重，少见轻飘之笔，故而形成了有别于前人和时人的鲜明个人特点。此卷乃中年行草，比之晚年草书更见平和散淡，结体虽奇崛，风格虽猛利，但并未失之狂诞。其书写的特征与当时的心态互为表里：在“禅味”的书法中化解胸中的痛苦和无奈。（飞 蘡）
张瑞图《行书论书卷》（局部）
释文：
汉武帝好道凭 虚欲仙索靖书
如飘风忽举鸷 鸟乍飞梁鹄书
如太祖忘寝观者 丧目皇象书如歌
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