| 多年以前，荣宝斋出了本陈师曾的画谱，这书甄选草率，印刷也粗糙，那些山水、花鸟全未给我留下好印象，我以为这位英年早逝的画家，水平本来如此，他生前名声响亮，也许是缘于显赫的身世。后来，我在中国美术馆看了陈师曾的展览，图册中色彩苍白，笔墨灰暗的画作，原件竟然这样神采焕然。谬种流传，让我误读了一个杰出的画家。
陈师曾的涉猎非常广泛，诗书画印都造诣非浅，他恪守传统，但对西洋绘画亦相当稔熟。他笔下的那些景物，流露的是非常纯正的文人画格调，然而又不沾染末流文人画苍白空洞的陈腐气息，他那些表现世俗风情的人物画以及带有写生性质的园林小景，让人耳目一新——用传统的笔墨并非不能表现大千世界！这多少让人们看到了传统文化的一线生机，在上世纪初那一特定的历史时期，他的信念，他的实践，显得弥足珍贵。
留给陈师曾探索的时间太有限了，他的艺术虽不乏新意，但略显芜杂。以山水为例，那些题材、形式都较为传统的意笔画，笔墨语言摇摆于龚贤、沈周之间，有时又带有吴昌硕、萧俊贤的影子，一个成熟的艺术家是不应该这样的。《密树参差图》创作于1922年，算是他晚年的作品了。画家用纵横交织的线条去营造他理想中的山水境界，无论是山石还是树木，多以笔线勾勒为主而辅以皴擦，那些方扁刚直、长短不一的线条，颇有朴拙、粗犷的意味，布满一幅画，格外雄强厚重，与“四王”一派柔弱的气息的确大不相同。
右图标明辛酉年（1921年）所作，显然与陈师曾这时期的笔墨有很大出入，看那山石，基本上以揉乱笔毫的皴擦为主，连轮廓的勾线也淡化了，类似于没骨山水，然而笔墨粘粘乎乎，既脏又腻，毫无爽朗之气。树木、板桥的勾勒线条平板生硬，尤其是板桥处，那几根直愣愣的线条，完全显露了造假者的浅陋。色彩也黯淡无神，尤其赭石，沉闷不透亮，很显然是用一种劣质的颜料，而那两处圆点夹叶树的设色，更是拙劣异常，陈师曾能有这样的败笔吗？
真迹
赝品
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