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陈丽能的定位，有点难。我说的难，不是指他工作状态的定位，而是指他的绘画状态。
作为一所经济类高等职业学院的领导，虽然他的绘画看起来和工作没有关系。可是，由于喜欢绘画，在教学中有意识地引导学生注重素质和修为，毕业生走出校园后，在自己工作岗位上，往往显得很优秀。
陈丽能觉得作为一名真正的中国知识分子，必须具备“琴棋书画”的修为。大家也许注意到“修为”这个词在这里的特殊意义，他不同于“知识”、“才能”。与“修为”相比，“知识”比较注重客体效能；“才能”则偏重于严格的传承和天赋。只有“修为”更加侧重于作为一个人的素养。比如说，陈丽能对绘画的酷爱，社会、工作对他没有诉求，而是他自己觉得这一辈子和绘画结下了不解之缘，从而对社会、对工作产生了某些作用。
陈丽能热衷于把水与墨泼洒于宣纸的绘画方式，虽然他也很善于使用色彩，但是他的绘画，基本上还是属于现代对于水墨画认定的大范围的边缘。对于笔墨的认识和把握方面，陈丽能首先认为自己是一位业余的画家，除了与当时远在黑龙江博物馆任职、早年毕业于上海美专国画科的岳叔汪滋德讨教过几招外，并无专业与师从。其次他又千方百计从画家朋友，乃至于有笔墨渊源关系的老先生那里问学。值得一提的是，他在作画的时候，不去过多地考虑哪家哪法，抑或先墨后水，还是先水后色。无序而有序，无所谓而有所谓，他把长年在工作中所积累的经验，体现在笔墨之中。这说明了他如饥似渴地广受博取的同时，所敞开的胸襟也是宽广的。正因为这样，他的绘画可以远观，可以近玩，笔墨清心、气宇不俗。作为艾青的大老乡，陈丽能和艾青之间，由于那片土地，池池荷叶，由于田间和牛背的柳笛狗尾，肯定会有难解难分的因缘。这里只想说的是，陈丽能，这一位原本专业与土地有交道的知识分子，由于工作状态的转移，他在以另一种方式表达自己对那片养育自己的土地的，深深的眷恋。
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