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大家由书画上扯开了，从不久前在台北市展出的“宋元明清古画展”，一直谈到中国的诗词歌赋和戏剧，又兴致勃勃地谈到中国绘画艺术所表现的抽象意境和独特的抽象美，老人和客人都不约而同地认为，中国艺术这份具有千古魅力的抽象美应予保留。
雯波知道傅聪晚上还有演奏，悄悄扯了一下大千的衣袖。“哦，看我，摆起龙门阵就没有完。”大千明白了夫人的用意，说，“傅先生，我们到园内走走，要不要得?”
老人刚陪着傅聪走出客厅，那只黑面黑耳金黄细毛的长臂小猿腾空一纵，跃上主人的右肘弯，然后老实不客气地轻舒长臂，攀着主人的肩头，舒舒服服坐到主人的肘弯里。主人抚摸着小猿蓬蓬软发，笑眯眯地说：“这淘气的小家伙。”傅聪笑而不语，他知道大师爱猿、养猿、画猿的轶事，也听人说过那个广为流传的黑猿转世的神话。
老人陪着客人，兴致盎然地在园内四处走，指点着精心布置的假山、流水、亭阁、花木、盆景。多美呀，傅聪在心里赞叹，生活中处处有艺术，无论是诗、画，还是音乐。他不禁想起挂在客厅内的那副对联，是大师手书的：“种万树梅亭上下，坐千峰雨翠回环。”
脚边娇嫩的小草正吐着春的气息，傅聪心里暖酥酥的，忍不住俯身下去，温柔地拨弄小草，他用手指捏起一块泥土，凑近鼻孔，黑油油的，清香、醉人，“嗬，多好，多么肥沃的泥土！”他忍不住赞叹。
老人不言不语，好像没有一丝反响。傅聪扭头一看，老人的头微微低着，盯着脚下的泥土，脸上掠过一道阴影，转瞬即逝。傅聪看得出，老人心里隐藏着深沉、丰富、复杂的感情，它同泥土有关，或者说，是泥土激化了这种感情。
就在十多天前，一位刚从大陆来的美籍客人，不远万里送来一包泥土，一包成都平原的泥土，家乡的泥土!老人用颤巍巍的双手捧着泥土，贴到脸前，用力闻着，热泪，慢慢、慢慢地蓄满两眶。
整整四十年了，从北平逃亡出来，和孩子们返内江，畅谈土地、茅封、社稷。四十余年后重睹这故乡沃壤，老人像捧着最庄严最神圣的东西，一步，两步，慢慢地迈向父母遗像前，将这捧故国的泥土，伴着这数行热泪，敬供在先人遗像前。
此刻，老人的神情感染了傅聪，整个园子静静的，无声的音乐在心中盘旋，忧郁、伤感、深沉……
老人领着傅聪来到他的大画室，刚走进画室，傅聪立即被一幅气势宏大的画吸引了，这是老人灌注了全部心血正在创作的《庐山图》。
这幅画了近一年还未完成的巨构，是张大干平生创作时间最长的作品。创作期间，他数次在画室里晕倒，数次被送到医院急救。每一次，他都化险为夷。每次出院，他都要向喜笑颜开的亲友开玩笑：“阎罗王不要我。他说，你的事还没有做完，怎么就想来了？还是回去吧！”
站在这幅大画面前，傅聪从心底发出了赞叹：“嚯!庐山，真是气势非凡！”他问：“大师，你上过几次庐山?”
“我没去过庐山。这张画，画的是我心中的庐山。”傅聪的心情豁然开朗了，他抓住了始终在心中盘旋的那首无名乐曲的主旋律。他以仰慕的心情看着这位老人，同时想起了他所仰慕的另一位艺术家——肖邦。这位客居巴黎近二十年，年仅三十九岁就与世长辞的波兰钢琴家，在他垂危之际留下遗嘱，请求友人一定要把他的心脏送回祖国，安葬在故土的沃壤里。
而眼前这位完全中国气质的老人，他把他的思乡之情，全部寄托给了丹青。
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