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从艺术层面与学术价值分析，庚戌四杰敬畏传统、借鉴传统，系统、深入地继承了晋唐、宋元、明清以降中国主流画派的审美意识与笔墨技法，并且依据各自的学识、秉赋、特长，广征博修，融会贯通，纵向发掘，横向吸纳，不拘成法，自辟蹊径。在他们的精神世界里，永远不能低估、分离的是一脉相承的民族特色、人文精神，亦即业内强调的格调、意境、品味。在他们的创作实践中，孜孜以求的是不可无一、不可有二独立品性，超越自己、与时俱进，与时代同步、与现代审美相一致的艺术精神。以今日的审美标准而言，四杰的许多作品较之他们仰慕的古贤、追随的前辈也毫不逊色，甚至有过之而无不及。这样的探索和超越，是完全符合艺术发展规律的，也有助于现代水墨向多元化、国际性的方向推进、发展。
多年来，笔者有幸得到庚戌四杰的教诲、相助，感慨良多。以出版、评论等多种形式向鉴赏界人士和广大艺术品爱好者推介四杰的精湛艺术，是我多年的夙愿，并以此告慰四杰在天之灵。
吴青霞画路宽泛，俱有成就。鲤鱼为其一绝，寓意吉祥，构思巧妙，神态生动，刻划入微，敷色富有光影变化，视觉尤为清新，当世画鲤鱼者无人望其项背，“吴鲤鱼”之誉传遍天下。兼长仕女，开相秀美，衣纹飘逸，心理描写细腻、准确，栩栩如生，呼之欲出。谢稚柳治学严谨，考据翔实，深谙画史画论，著述宏富，鉴定字画、文物，慧眼独具，是公认的一代权威。曾为抢救、保护国家文物作出卓越贡献。山水、花鸟、人物皆擅。早期工笔花鸟，取径宋、明两朝院体画，结合写生心得，布局简洁、大方，线条刚柔相济，著色明妍、雅逸，禽鸟刻划入微，活灵活现，工而不板，艳而不俗，古腴之中尤得清隽之致。写意渗入“落墨法”，一变常体，抒情浪漫，色墨渗化，形神毕肖，观之如读朦胧诗章，齐白石追求“妙在似与不似之间”，壮暮翁贵在“有意无意，意韵绵长；循法破法，法在变化”。喜写崇山峻岭，气峻神完，动人心魄。彩墨荷花，清逸洒脱，摇曳多姿，独步画坛。唐云的作品以力满、势沉、格高、韵长著称。荷花、小鸡最受喜爱，形神兼备，颇有金石气息。偶作人物，古拙、生辣，书写意味浓厚。山水得沈石田、石涛诸家之法，笔法遒练，棉里藏针，墨色活脱、灵变，自成一家。收藏宏富，鉴定古物颇具法眼。书法秀拙有致，笔力内敛，极尽变化，深得藏家青睐。应野平自上世纪五十年代初，立愿为祖国锦绣河山写照，用传统的笔墨反映时代精神。坚持深入生活，以独特的视角发掘真山真水的气势神韵。
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