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99艺术网7月31广州讯(记者石棱、通讯员汤沁)今日上午10点，由广东美术馆筹划、举办的“85以来现象与状态”系列展的湖北、湖南地区展“两湖潮流——湖北•湖南当代艺术展1985—2009”，在广东美术馆1、2、3、4、6、7、8号厅，一、二层公共空间及广场隆重开展。99艺术网就本次展览及'85新潮对中国当代艺术的意义等学术问题，特别采访了批评家朱青生。
99艺术网：老师谢谢您接受99艺术网的采访，想问您几个问题，就是您是如何看待这次展览的?
朱青生：我现在刚刚开始看，还在思考这个问题，你说的这个问题我还在想。怎么来看待个展览，当然我来之前很希望看到的是一个回顾历史的展览，现在主要看到还是展示他们创作现象的一个展览。这里边的问题交织在一起了，就是什么是两湖的艺术，到底是在两湖生活过的人，还是两湖出生的人，还是目前在两湖创造的人。这三个问题混在了一起，我现在还在梳理这之间的关系。
99艺术网：“85新潮”，后来是与90年代热议的“后殖民主义”有一些关系，您觉得这两者有什么区别，或者您的认识是什么样的?
朱青生：我觉得这是两个完全不同性质的问题“85新潮”这个说法，首先是两个复杂问题的综合，一个就是以两湖中间的美术新潮为代表的叫“新潮”，“85”是因为85年的时候，大家活动开始有所呈现。那么“85新潮”是一个自觉的现代艺术运动。“后殖民”是别人看看待艺术的方法或者艺术采取的策略，在90年代有一些这种情况，因为自觉的现代主义创造的部分已经开始减弱了，就会出现这种情况。但是“后殖民”本身有很复杂的原因，现在人们把“后殖民”和“晚期殖民”混为一谈，这个需要警惕。
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