刘文西曾不止一次地说：“作为一个艺术家，从置身于陕西起，我就把目光对准了陕北。在这四十八个年头里，我曾近八十次去过陕北，足迹踏遍陕北二十六个市县的乡乡镇镇，十几次在陕北度过春节，结交了陕北数百个农民朋友。可以说，我的血液里有一半的血液曾来自陕北，我的艺术细胞中绝大部分的营养都是陕北那块土地为我供养的”。

塑造解放以后、改革开放以来，这两个大的历史阶段中，陕北农民形象，画出他们的个性特点，画出他们闪光的心灵，以手中的笔墨回报劳动人民，以实现人生最大的价值为精神支柱，便成了刘文西创作《黄土人》的原动力。2005年2月8日，农历大年三十，在北京一间宁静的画室中，刘文西庄重地摊开了宣纸，开始了创作巨幅长卷《黄土人》这一浩大而艰巨的起稿工程。从这天开始一直到5月25日，他基本上都是在北京的画室中度过的，很少接待人，也很少参加活动，且强忍着腰伤病痛的时时折磨，在长达半年的时间里，终于完成了巨幅长卷《黄土人》中的《陕北老汉》的落墨和润色。回到西安，分别又于7月到8月，10月到11月完成了《米脂婆姨》的巨幅创作。2006年年底，12米长的《安塞腰鼓》也完成了。2007年开始画《绥德的汉》从元月到4月底完成了素描稿，6月完成了《绥德的汉》，现在《红火大年》已完成。

鸡年岁尾，应刘文西之约，作为这两组巨作的第一个读者与观赏者，我站在了这两幅凝聚着刘文西大半生心血的画作之前。

可以说这是我看过的国画作品中最震撼人、最能触动人的思维感情，最能引起人的共鸣敬仰膜拜的一幅大作了。《陕北老汉》、《米脂婆姨》共由八幅画面组成，每四幅为一组。每幅高2.1米，宽1.5米，共计宽为12米，25.2平方米。绘有大小人物32个，加之近景的花草、动物；远景的村寨、山峦、高塬的渲染，仿佛就把我们带进了那个黄土起伏、古堡迷离、炊烟缭绕、信天游回荡的黄土高原之中。甚至不用多说，画面上那些磕着烟锅的老人，席地而卧的庄稼汉，晒谷扬米的婆姨，天真憨态的儿童，洋溢着笑脸的少女，围着人撒欢的小狗，都会告诉你，这就是从现实生活中走到画家笔下的陕北；这就是“源于生活，又高于生活”的我们大伙所喜闻乐见的陕北；这就是改革开放后，走向新生的陕北。刘文西从现实生活中摘取了几朵盛开的山丹丹，又把它真实地还给了勤劳朴实的陕北人民。

谈及下一步的打算，刘文西神情庄重地告诉我，如果生命允许的话，我还想画“绥德汉子“、“黄河艄公”、“陕北娃娃”、“陕北干部”等。画黄土地的民风民情，画陕北的男女老少、春夏秋冬，各种生活场景。这样，先搞两三年，再回过头总结。我当然会以中国传统笔墨为主，但在刻画人物上，我会适当借鉴些西方的技巧，甚至色彩。但是色彩不是重点，景我也会少量画一点，有时不画也行，主要突出人物。这样搞个十年，就是百米长卷，然后把他们连接起来，就是一篇完整的《黄土人》。但这是我的一个理想，还不知能不能如愿，就看老天爷能让我活多长时间了。不过，我要告诉你和读者的是，我是为艺术而生的，我会一直画到我画不动为止。说着，刘文西站在《陕北老汉》的巨作前，凝视着画面上那些熟悉的人物，好像又回到他梦魂牵绕的黄土地中去了。