|
巨幅长卷《黄土地的主人》之红火大年（局部） 2009年
巨幅长卷《黄土地的主人》之米脂婆姨（局部） 2005年
巨幅长卷《黄土地的主人》之陕北老汉（局部） 2005年
巨幅长卷《黄土地的主人》之高原秋收（局部） 2006年
巨幅长卷《黄土地的主人》之陕北老汉（局部） 2005年
巨幅长卷《黄土地的主人》之安塞腰鼓（局部） 2006年
巨幅长卷《黄土地的主人》之红火大年（局部） 2009年
巨幅长卷《黄土地的主人》之绥德的汉（局部） 2008年
——刘文西《黄土地的主人》（组画）已创作完成《陕北老汉》、《米脂婆姨》、《绥德的汉》、《高原秋收》、《安塞腰鼓》、《红火大年》，六组全长52米
2005年11月中旬，全国画派会议上，著名画家、黄土画派创始人刘文西众望所归地当选为全国画派研究会主席。当人们争相传阅着他的巨幅长卷《黄土地的主人》的部分光彩夺目的图片时，热诚的东道主不禁关切地问他说：刘老师，您的大名如雷贯耳，现已都是七十多岁的老人了，怎么还画长卷，你的精力、体力能承受得了吗？
同样的话，自从《西部艺术报》首次披露了这一消息后，不知有多少关切刘文西的人曾当面问过他，也曾问过他的忘年之交的朋友们。
那么，就让我们走进刘文西的内心世界，来揭示一下他的根之所系，情之所在，心之所托的强大精神支柱吧！
对此，刘文西这样认为，他也不止一次地说：“作为一个艺术家，从置身于陕西起，我就把目光对准了陕北。在这四十八个年头里，我曾近80次去过陕北，足迹踏遍陕北26个市县的乡乡镇镇，十几次在陕北度过春节，结交了陕北数百个农民朋友。可以说，我的血液里有一半的血液曾来自陕北，我的艺术细胞中绝大部分的营养都是陕北那块土地为我供养的。”因而，塑造解放以后、改革开放以来，这两个大的历史阶段中的陕北农民形象，画出他们的个性特点，画出他们闪光的心灵，以手中的笔墨回报劳动人民，以实现人生最大的价值为精神支柱，便成了刘文西创作《黄土地的主人》的原动力。2005年2月8日，是农历大年三十，在北京一间宁静的画室中，刘文西庄重地摊开了宣纸，开始了创作巨幅长卷《黄土地的主人》这一浩大而艰巨的起稿工程。从这天开始一直到5月25日，他基本上都是在北京的画室中度过的，很少接待人，也很少参加活动，且强忍着腰伤病痛的时时折磨，有时伏案竟长达十几个小时，在长达半年的时间里，终于完成了巨幅长卷《黄土地的主人》中的《陕北老汉》的落墨和润色。中间稍事休整之后，他回到西安，又分别于7月到8月、10月到11月完成了《米脂婆姨》的巨幅创作，12月再作添补、修改之后，如今呈现在我们面前的便是这两组巨幅创作了。
鸡年岁尾，应刘文西先生之约，作为这两组巨作的第一个读者与观赏者，我站在了这两幅凝聚着刘文西大半生心血的画作之前。
可以说这是我看过的国画原作中最震撼人、最能触动人的思维感情、最能引起人的共鸣敬仰膜拜的一幅大作了。《陕北老汉》、《米脂婆姨》共由8幅画面组成，每4幅为一组。每幅高2.1米，宽1.5米，共计宽为12米，25.2平方米。绘有大小人物32个，动物3个，加之近景的花草、劳作场面；远景的村寨、山峦、高塬的渲染，仿佛就把我们带进了那个黄土起伏，古堡迷离，炊烟缭绕，信天游回荡的黄土高塬之中。甚至不用多说，画面上那些磕着烟锅的老人，席地而卧的庄稼汉，晒谷扬米的婆姨，捡拾米粒的村妇，天真憨态的儿童，洋溢着笑脸的少女，围着人撒欢的小狗，都会告诉你，这就是从现实生活中走到大师笔下的陕北；这就是“源于生活，又高于生活”的大伙所喜闻乐见的陕北；这就是改革开放后，从贫穷、落后的枷锁中挣脱出来，走向新生的陕北。刘文西从现实生活中摘取了几朵盛开的山丹丹，又把它真实地还给了勤劳朴实的陕北人民。
而这一切都是在一年之中完成的。同时，除了伏案劳作，他抽时间参加的重大活动和公益活动还有：元月为印度洋海啸大型书画义卖活动，陕西省第四次文代会，安塞过大年，结合保持共产党员先进性教育活动赴榆林进行文艺“三贴近”和“三下乡”采风活动，到井冈山、太行山体验生活，赴扬州参加画展，秋收时赴陕北采风，赶赴南昌参加全国画派会议，赴京参加徐悲鸿纪念活动，参加浙派人物画研讨会，应邀录制中央电视台的“艺术人生”，在西安美院还给学生搞了两次美术讲座，指点过不少前来求教的画家的作品，还带有两个博士生，等等。当然，这还不包括那些新闻采访，各种场合需要应付，加之刘文西年老体衰，身体多病，一劳累就双腿浮肿，这其中的甘苦，艰辛，他又如何承受得了？仅此几点，我和热爱他关心他的所有读者一样，都不能不为之动容了。
然而，刘文西更看重的是将来。谈及下一步的打算，刘文西神情庄重地告诉我，不管身体行不行，画完这两组，接下来我就要画《安塞腰鼓》，依然按8幅，12米来画，其实我积累的创作素材，《安塞腰鼓》恐怕20米也画不完，但我想还是先把代表性的画一画。如果生命允许的话，我还想画《绥德汉子》、《黄河艄公》、《陕北娃娃》、《陕北干部》……画黄土地的民风民情，画陕北的男女老少、春夏秋冬，各种生活场景。这样，先搞两三年，再回过头总结，该取舍的就取舍，该添的就增添，至于笔墨的运用，我当然会以中国传统笔墨为主，但在刻画人物上，我会适当借鉴些西方的技巧，甚至色彩。但是色彩不是重点，景我也会少量画一点，有时不画也行，主要突出是人物。这样搞个十年，就是百米长卷，然后把他们连接起来，就是一篇完整的《黄土地的主人》。但这是我的一个理想，还不知能不能如愿，就看老天爷能让我活多长时间了。不过，我要告诉你和读者的是，我是为艺术而生的，我会一直画到我画不动为止。说着，刘文西就站在《陕北老汉》的巨作前，凝视着画面上那些熟悉的人物，好像又回到他梦魂牵绕的黄土地中去了。
就在我撰写这篇文章的时候，正值中央电视台热播朱军采访刘文西的“艺术人生”，据说，收视率在中央电视台同类节目中又创新高。我就想，人民是公正的，历史也是最公正的。只要你为人民做过一点点好事，人民就会世世代代地铭记你。现今的画家多如牛毛，自封为“大师”的过客们也屡见不鲜，但真正能为养育我们脚下的这块土地树碑，能为人民立言，能用生命拥抱艺术的又有几人呢？刘文西青衣小帽没有称“王”也没有自封为这“大师”那“大师”，但人民却把他看成了我们画坛上的一道丰碑，难道这不能说明一个问题吗？这就是：为人民、为艺术而活着的人，历史将永远记着他。反之，则速朽！
2008年10月
刘文西补充几句：
我在1983年曾画过13米的《陕北秋收》，1987年又画了《安塞腰鼓》15米长，但我感觉不够理想，所以在2006年开始重画安塞腰鼓，画到年底，12米长的《安塞腰鼓》完成了。2007年开始画《绥德的汉》从元月到4月底完成了素描稿，不幸5月1日突然病倒，一直病在医院，2008年5月出院病稍好转，就开始创作，6月完成了《绥德的汉》，现在《红火大年》已完成。 ■文/王盛华 |
