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八月还香（国画） 李晨
文/邹跃进
近3年来，李晨通过自己策划、组织和实践的“边境·远方”活动，以行万里路的方式，沿途写生，创作了一批以人物和自然为题材的作品。这些作品充满生活气息，具有独特的笔墨语言和审美趣味。从李晨个人艺术发展的历程看，这批作品无疑是他对自身艺术的成功超越，也包括身份的成功转换（在人物画家之外又多了一个水墨风景画家的身份）。不过更为重要的是这种超越自我的艺术意义和价值，来自于与艺术史的关联。
在这些艺术作品中，一部分是以自然为对象的写生作品，我把它称为水墨风景。我之所以这样认为，一个前提是水墨艺术中的风景和山水的区别，与描写的对象本身的客观存在方式无关，因为无论是山水还是风景，它们都是艺术家面对的自然对象，区别在于，李晨笔下的自然，没有受到中国传统哲学的自然观和人生观（如老庄与禅宗）的影响，所以也就没有中国传统文人笔下的自然所具有的超凡脱俗的审美追求，萧条淡泊的艺术境界，而是充满了入世的精神，具有强烈的现实感和浓郁的生活气息。其次，一般而言，水墨风景均采用焦点透视，具有固定的视点，而不采用传统水墨山水的散点透视法。作为一种视觉文化惯例，这也是我们辨别何谓山水、何谓风景的依据。第三是艺术表现手法的差异。李晨的水墨风景几乎完全抛弃了山水所固有的语汇和表现技法，只把水墨视为一种依据他对自然对象的体验、艺术上的认识和审美趣味而可以随意使用的材质。由于这一原因，李晨的水墨语言完全是独立和独特的，在我看来，这正是李晨这批作品的艺术价值之所在。
李晨这批描绘自然的水墨作品，无疑也是嫁接在20世纪水墨风景这一总体艺术史上的。但是由于水墨风景作为用水墨语言解读和表达自然的一种方式，不像水墨山水那样肩负着要传承和推进美术史上某家某派的手法和精神的任务，所以、历史上每位水墨风景艺术家的作品几乎都是独立自主、互不关联的。在此方面，李晨也无可选择地以这种独立自我的水墨方式来表达自然及其精神和意味。换言之，李晨在这次“边境·远方”写生活动中，并不是搜集创作的素材，而是身临其境，与自然直接对话和交流，在感悟自然的基础上让笔墨语言自然流露和生成，从而以在场的直接性，创造出了心物合一、情景交融的艺术境界。所以，在我看来，李晨这批作品中繁复细密和粗犷潇洒笔法的结合，自由流畅的线条和依势造型的墨色组织，都来源于自然对象对他的感动和启示，也许正是这一自然优先、心应在后的直接写生方式，使李晨这批描绘自然的水墨风景，达到了表现性与客观性的统一，创造出了一种独特而又富有感染力的艺术境界。
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