画影絮语 童心禅意——刘巨德的插画世界

不久前，“画影絮语——刘巨德插画艺术展”在北航艺术馆展出。刘巨德在上世纪80年代凭借作品《夹子救鹿》而闻名，这位曾获过多次国内外大奖的内蒙古族画家，终于在古稀之年举办了首次个展。中国美协主席刘大为对这次展览给予好评，认为他“为人、为事非常淳厚、朴实，他的作品广泛吸收了中西、古今、各民族、各地域、各材料的艺术，其作品充分展现了他的艺术感悟、艺术修养和艺术才华。”

一代人的回忆：《夹子救鹿》

刘巨德曾师从庞薰琹教授，从事中国传统装饰艺术及中西绘画比较研究，研究生毕业后即留校，任教于中央工艺美院书籍装帧艺术系。

1984年，受敦煌佛经故事的启发，他创作了图书插画《夹子救鹿》，甫一出版，即获得了全国图书优秀绘画一等奖。随后被上海美术制片厂看中，拍成美术片《夹子救鹿》，此后屡获大奖。

美术片《夹子救鹿》讲述了少年夹子的故事：自小生活在大山深处的少年夹子心地善良，不但十分孝敬父母，对森林中的小动物也当家人般疼爱。一天，国王带着狩猎队进山打猎，夹子不忍看到平静的森林被破坏，连忙帮助小动物们逃命。为了保护鹿群，夹子披上—张鹿皮装扮成一头母鹿，朝着与鹿群相反的方向跑去，结果，国王误射死了夹子。昔日的“伙伴”围绕在他身旁伤心落泪，动物们为他拔去利箭，送来仙草，夹子复活了……

作为《夹子救鹿》的美术设计，刘巨德告诉记者，最初创作时，夹子的造型颇费心思，几易其稿。考虑到夹子是北魏时期的少年，刘巨德吸收了敦煌壁画的造型因素，这才最后确定了夹子的线描形象。此外，美术片中的森林、大山等背景、道具，也都是按照敦煌壁画中的形象而画的。虽然《夹子救鹿》片长仅20余分钟，却凝聚了他的匠心和才华。

“画影絮语”道人生

本次展出的刘巨德创作的100余幅插画作品，除了其发表的《夹子救鹿》、《非洲故事》、王蒙的《尴尬风流》部分插画作品外，还设置了一个特殊的展区“画影絮语”：40余幅毛边纸白描作品均配有一首小诗，将充满童心禅意的画和美丽的新体诗巧妙组合起来，展示效果极佳。“很喜欢、很感动于巨德先生的小诗、散文，其中不乏细腻、委婉和诗情画意。”刘大为这样表达对“画影絮语”的喜爱。

刘巨德向记者解释了“画影絮语”背后的原委。2005年，他为王蒙的作品《尴尬风流》创作了110余幅插画后，开始把自己的想法用笔画出来，发现用这种方式记录自己的思绪非常有效。用线描的方式，可以最快地记录自己的所感、所思、所想。“就像写心灵感悟的日记，只是自己写给自己看的。”刘巨德说，这些“日记”还是他平时的中国画、油画创作构思的基础和源泉。

“画影絮语”中的作品内容是刘巨德对其人生经历、生命感悟等题材的简单勾勒，也有取自《易经》、文学故事、寓言、民族文化的小品。“画影”既充满了童心又饱含禅意，简单明快的线条中透着哲理味。

“诗人把心放在海里，静听月亮的回声，不小心被渔民捞去，渔民惊呆了，‘一只没有鳍的鱼？没有嘴巴、眼睛的鱼？’赶紧放回了大海。”这是刘巨德自己最喜欢的一件“画影絮语”，题为《无鳍的鱼》。刘巨德向记者解释，这首“絮语”的意思是，诗人、艺术家们不是用眼睛看世界，而是用心灵体察世界。他们不是把心放在海面上漂浮，而是放在最深、最安静的海底，去倾听遥远的声音，却不小心被“愚民”捞去，又扔回大海。回到大海后，艺术家又能够重新整理心境，观察世界。

潜心志于宁静高远

与国际上不同的是，在国内，插画常常被人们视为文学的辅助工具，地位并不高。作为工艺美学出身的艺术家，刘巨德十分为插画鸣不平。他认为，优秀的插画能够体现文学的精神，并非文字的简单图解。他希望插图能够和文学平行，就像电影和插曲平行：插曲来源于电影，插曲往往流传更广，也能传达电影所表达的情感和精神。

如今任教于清华美院绘画系的刘巨德，已不仅仅是一位插画画家。他广泛涉猎中国画、油画等，注重东西方绘画及艺术生命精神比较研究，将中国传统之“道”与现当代艺术之“器”和“技”融为一体，其艺术隽永清新，独具特色。

多年的插画创作对刘巨德的水墨、油画创作影响至深。中央美术学院教授孙景波认为，刘巨德的水墨、油画创作，“藏细节妙趣于大构成之中，手法概括而形态绝不概念，这是许多工艺美术同行中不可多见的一种能力——恰巧，这正来自他大半生在画插画中磨练出来的一种能因文情而衍生画境的能力，来自他坚持用写生之道的造型修养，着意在装饰性绘画中超脱出程式的套路的语法变化。”

刘巨德每年带数位博士生，同时为本科生讲解中国绘画史。他“潜心志于宁静高远，怀有至诚之追求，不事张扬显露，而能深沉与博览厚绩之苦修之中”。生活中的刘巨德质朴如斯，让人又多了几分敬意。

刘巨德的一幅“画影絮语”画的是丑小鸭。他告诉记者，苦难有时候令人生畏，有时候也是一种财富、一种人生的积淀。丑小鸭经历苦难后飞向蓝天，对它曾受过的苦难却没有任何埋怨。这是生活给予他的感悟，也激励着他在艺术之路上不断奋进。

丑小鸭（“画影絮语”之一）