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马列维奇作品
假画成灾主因
综合专题的内容，俄罗斯艺术市场最主要的问题在于，俄罗斯经济改革开放后，私人财富增加，带动收藏人口成长，加上西方市场对现代艺术的关注，吹起一股新兴藏家的收藏风，造成1930年代的作品需求量大增。此外，到了1960、70年代前卫运动中的绝对主义其假画在西方社会泛滥成灾，背后的原因是，绝对主义的作品构图大多是简单的几何元素，伪造者只要抓住基本的母题原则，就能够大量仿造这个时代的风格。此时期的作品在数年间就冒出好几百件，大多以上下方向颠倒或是某些元素的数量多寡做变化的同类作品。不过，这些画作在公开拍卖会上的成交机率较低，往往以画廊里的私下交易为主。
该类作品的出处与来源往往很模糊，理由几乎都是一样的，例如来自某个无法查证或是不知名的私人收藏、或是早年因为共产主义社会的迫害导致作品流落到海外，或是苏联时期，地方博物馆变卖的未登录作品等。而且这些问题画作往往还经过俄罗斯某些国营美术馆的专家鉴定，也就是俗称的美术馆“漂白”。更有甚者，某些专家学者本身也从事作品的交易，顺便替经手的艺术品做鉴定工作。部分艺术史学家则向藏家保证这些卖出的画作，未来将刊载于其所主编的画册或学术刊物之中，藉此增加作品的可靠度与真实性。
在这些真真假假的交易中，2004年就发生过某个拍品将其它艺术家的作品重新上色后，改签另一个俄罗斯艺术家的名字，并且在取得国家美术馆的真迹证明书之后送拍，幸好所有的阴谋在拍卖会前一天被揭发。更多情况则是发生在美术馆的展览墙上，许多专家认证过的作品竟然在公办的展览过程中，发现有大量假画参差其中。也因此，2006年俄罗斯文化部明令，禁止其辖下的博物馆机构为商业交易的艺术品提供任何鉴定或证明，企图减少艺术学术机构引发更多的丑闻。
收藏原则
上述问题的严重性已大大影响俄罗斯艺术市场的表现，使得许多收藏家因当前市场假画的坏名声不敢入场购藏作品。拥有世界上最好的俄罗斯前卫艺术品收藏之一的莫斯科阿尔发银行总裁亚芬(Peter Aven)，提供了在假画充斥市场下的自保原则。例如他只购买有百分之百正确来历，亦即拥有完整收藏史的作品，如果经纪人表示无法提供过往的收藏经历，就不要碰这件作品。另外，作品必须在艺术家生前展览过，或是曾经登录在当时展出或出版的书籍里，而不是近年回顾展中才加印进去的新发现。
凭借这几点简单的原则，至少能够剔除掉许多辨识新伪作的麻烦，但是许多藏家心里往往怀抱另一个微乎其微的梦想，希望真的遇到艺术史所遗失的片段，或美术馆所缺漏的稀有篇章。那么作为这类买主的艺术品经纪人，需要说服买家的其实不是艺术史的完备数据与鉴定法则，而是一段段无懈可击的剧情长篇吧!
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