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中国画价升值不是泡沫
记者：目前国内艺术市场十分火热，越来越多艺术圈之外的人开始关注艺术品、投资和收藏艺术品，您如何看待这种火爆的趋势?近几年中国当代艺术品价格成十倍、百倍地在增长，这是泡沫吗?
水天中：艺术市场不是艺术史关注的重点问题，我个人更对艺术市场缺乏了解，无法具体回答这方面的问题。但在我想来，越来越多的人对艺术收藏发生兴趣决不是坏事。虽然收藏的“火爆”包含着谋取利润和“保值”等动机，但这毕竟有一定的文化背景。中国的画家作品价格上涨只是最近几年才有的事，上涨的基础是过去被大大的低估了。即使在飞速飙升之后，从国际艺术市场看，中国绘画作品在整体上仍然处于中间价位。
记者：中国的美术界和市场近年来都很活跃，但很多读者往往认为美术批评家没有讲真话，或者美术批评家过多地依附于画家或者市场，中国有美术批评吗?
水天中：在我看来，中国有美术批评家，也有美术批评。但没有为所有人都喜欢的美术批评。这实际上是正常的文化现象。其次，我们的美术批评发展得不够完善，不够理想。原因是多方面的，例如传统伦理文化、现实政治体制、知识分子的经济地位以及近现代艺术发展格局都在规范和“约束”着我们的美术批评。中国的美术批评不可能超越我们的社会现实格局。第三，与其他领域的情况一样，确实有些打着“美术批评”旗号的广告行为，但不能说所有的批评都“没有讲真话”，在报刊和出版物上仍然有严肃的美术批评。
国内美术馆没有基本的固定陈列
记者：近几年国内很多博物馆开始免费开放，对于这些现象您有何看法?
水天中：美术馆和博物馆免费接待观众，是值得充分肯定的好事。在国外，得到国家拨款的博物馆、美术馆一般都免费开放。如果属于自筹经费，可以出售门票。这种区别对待反映着一个社会利益分配的公正性。
记者：您能否给我们简单介绍一下中国的美术馆、画廊与国外的差距。
水天中：国内外美术馆的最大差别是我们的美术馆没有基本的固定陈列。我们到卢浮宫、奥赛、大都会、伦敦国家画廊……不但可以看到他们引以为傲的那些艺术珍品，而且熟知那些珍品所在的位置。美术馆的固定陈列是按照美术史脉络设计的，它是一个美术馆立身之本。从这一角度衡量，我们国内的美术馆是不完善的，甚至可以说真正的美术馆还在远景规划之中。我曾在一篇文章中说过：没有藏品的美术馆，就像是一个没有水的游泳池。
全国美展作品高于798、宋庄
记者：对现在湖北省艺术馆正在展出的全国美展油画作品有何评估?
水天中：从上世纪80年代以来的历届美展来看，这次全国美展的油画作品展是一个少有的大规模画展，这种规模的绘画作品展在当今世界也不多见，它也在与时俱进。这一届油画展包容了现有中国各种不同样式、风格、题材、艺术追求，出现了一些过去没有影响的画坛新人。从整体看，中国的油画仍然在稳步发展。
记者：对比“第十一届全国美展油画展”和北京798艺术区、宋庄画家村的画家及作品后有什么评价?
水天中：我去过798艺术区、宋庄，他们的展览我看过。从油画作品的完成度和精致程度来看，全国美展油画展作品高于798、宋庄的作品。798艺术区里的作品比较复杂，很有独创性、探索性、开拓性，但在艺术形式语言的完成度和精致度上不够。798、宋庄的作品过多地着眼于市场，造成了有些作品急功近利、艺术上和精神境界上的浅薄和简单化。
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