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俄罗斯艺术市场是本土收藏家快速成长的大市场。无奈，庞大的金钱利益也使得艺术收藏蒙上诸多伪画事件。康丁斯基与马列维奇，这两位影响当代艺术市场甚巨的俄罗斯绝对主义艺术家，其画作就陷入这样的伪画风暴中。
为庆祝纽约古根汉美术馆成立五十周年，该馆于9月18日上午以康丁斯基(1866-1944)大展作为周年庆大礼，总共汇集一百多件大师画作同时展出，占据了整个美术馆的主要展览区。此展将持续到明年年初，展出内容分别来自纽约古根汉美术馆、巴黎庞毕度中心以及慕尼黑连巴赫市立画廊(Städtische Galerie im Lenbachhaus)，这三个地点是全球主要收藏康丁斯基作品的地方。其实从去年10月开始，康丁斯基的回顾展就从慕尼黑连巴赫市立画廊开始连番展出(2008年10月到2009年2月)，今年4月由巴黎庞毕度中心(2009年4月到8月)接棒，刚开展的古根汉美术馆则是回顾展的第三站。
这次在纽约展出的油画将近一百多件、纸上水彩作品有六十多件，主要透过康丁斯基学会(la Société Kandinsky)的专家策画与选件。康丁斯基学会成立于1981年，主要的工作除了推广康丁斯基的艺术以外，更重要的是出版艺术家的编年目录(catalogue raisonné)，并提供康丁斯基作品的鉴定服务。尽管该学会曾对外表示他们的意见仅供参考，并非为艺术家画作真伪的鉴定单位，但是其影响力甚巨，使得近年来国际拍卖公司在遇到康丁斯基作品的委托时，都会优先邀请这个位于巴黎的学会做鉴定工作，如果没有获得肯定的答案，拍卖公司往往会拒绝作品送拍。
鉴定vs.价格
相较于其它背景条件相当的艺术家，这样一个鉴定组织的存在，对于市场价格之影响，或许是一个很重要的推升力道。纽约苏富比于2006年11月秋拍的印象派与现代艺术夜拍，就有一件由康丁斯基遗孀妮娜(Nina Kandinsky)释出的风景画作，拍出908万美元的成交价。两年后，佳士得推出另一件1909年色彩鲜艳的作品，也在纽约夜拍中交出1688万美元高价。平均而言，康丁斯基的作品在20世纪的俄罗斯现代艺术家中，可说是市场上最具指针性、价格相对也稳定的拍品。
但是康丁斯基的艺术市场表现应该是一个特殊案例，例如同期较知名的代表性艺术家马列维奇(1878-1935)在拍卖场上的成绩，就是两极化的结果。尽管苏富比在2008年秋拍征得一件名为《绝对主义构图》(suprematist composition)的大作，加上佣金最后以高达6千万美元的天价成交，但是根据佳士得的成交纪录，马列维奇的作品至2009年春拍为止都未有逾百万美元门坎的成绩。大致而言，除了偶而出现的特殊情况外，其价格大抵很难达到康丁斯基的市场水平。
姑且不论上述二位具有全球收藏基础的俄罗斯艺术家，其它前卫运动成员的作品则是另一场更难以厘清的混战。今年夏天，美国《艺术新闻》杂志(ART news)以六个月的时间进行调查与访谈，完成一份20世纪初期俄罗斯前卫运动的艺术市场专题，该杂志巨细靡遗地呈现这一类作品假画纵横的实况，细数从国家级研究机构与典藏单位的鉴定风波，到拍场假画被揭穿的一连串事件。
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