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华君武（1915 － 2010），中国著名漫画家。
6月13日晨，著名漫画家华君武因心血管病复发、心脏衰竭在北京去世，享年95岁。至此，“中国漫画三老”（丁聪于2009年5月去世、华君武、方成）已去了两位。
相较于近几日连篇累牍的报道、华家亲属所接受的访问而言，在最后的日子里，华君武是孤独的。华先生头脑不甚清醒已有几年，面对来访的多年老友亦概不认得。他终于和早年所作的《自画像》合二为一，成为一个“双手紧紧地把脸捂住”不愿也不能见人的老者。华君武生前出版过一本名为《漫画一生》的自传，自认这辈子对漫画是“从一而终”。
华君武逝世当天下午，家人已在家中布置灵堂，灵堂就设在华君武生前的卧室。华君武之子华端端告诉记者：“早上八点多，医院通知我们父亲病危，最后他是因为心力衰竭去世的。他走得很安详。”因为华老生前曾有遗嘱：丧事从简，不举行遗体告别仪式，因此只设此灵堂供亲友吊唁。华端端替父亲解释：“他的那些学生、朋友，过去见到的都是活生生的一个老头儿，我父亲生前不愿进行遗体告别，包括我本人也不想让他们来，就是希望他们还记得父亲活生生的形象。”华端端说，父亲生前唯一的要求是在遗体上盖一面党旗。
华老去年8月因为肺部感染住进北京友谊医院，今年4月24日在医院里度过95岁生日。当时中国美协特意送来大蛋糕庆祝，医院也破例让美协来人戴着口罩探视。据探视的相关人士回忆“当时老人的精神状态还好，还吃了一小块蛋糕”。
今年5月，华君武住进重症加强护理病房，直至去世。
不需包袱，投出去的直接是匕首
华君武是至今为止“中国漫画界里最大的官”，曾任中国美术家协会副主席、中国文联书记处书记。但无论是解放前因辛辣讽刺蒋介石而被国民党特务列入暗杀名单、还是解放后身居高位公务繁忙，他手中的一支笔从未停过。
在《华君武集》的前言中，他戏称自己“混迹于漫画世界至今已68年了”。在将近70年的时间里，华君武在各大报刊上发表700多幅漫画，出版有26部漫画集和儿童文学、讽刺诗的插图集。1931年，《杭州日报》发表了一幅名为《江南可采莲，莲叶何田田》的讽刺漫画，作者华君武。这是他投了二百余幅作品之后第一次被采用，随后报馆通知领稿费，同时要交税3分钱，无奈当时此人穷得连摸遍衣兜也找不出一分钱来。最后，报馆只好扣了那3分钱，付了9角7分的稿酬。漫画之路就从这“9角7分”开始。
华氏漫画风格显著，获得专有名词曰“人民内部讽刺画”。华君武属兔，常以“老兔”自居，著名书画家黄苗子先生于是称他“兔儿爷精”。黄苗子认为“兔儿爷精”的作品充满了创作兴趣、创作热情和内心的得意，已经把自己完全融入到创作中了—就像娃娃们玩泥沙或堆积木那么认真和投入。和丁聪、方成的曲折幽默不同，华君武的情感表达是直接乃至凌厉的，在华氏漫画里，少有“抖包袱”一说，华君武也由此获得“漫画界鲁迅”之称：投出去的直接是匕首。
和当时的著名画家丰子恺、叶浅予、张光宇、鲁少飞等人相比，华君武其实十分清楚自己画作的特点和缺陷。1990年5月24日，华君武在出生地杭州举办漫画创作六十周年回顾展，适逢叶浅予正在老家桐庐度假。叶浅予当面恭维华君武为漫画大师，华君武受宠若惊，曾对记者解释：“这是叶老过奖了。其实三十年代我还是一个毛头小艺徒呢，而丰子恺、叶浅予、张光宇、鲁少飞等人，已经是享有盛名的漫画家了。我通过投稿逐渐认识了他们。我虽初出茅庐，也有见贤思齐之心，我自知绘画根底差，与许多前辈相比还差一大截，所以想独辟蹊径。我当时的战术是画上许许多多的人，以大场面取胜。人数最多的一幅漫画是《几万双眼睛一只皮球》，画面是一个足球场和许多观众，用此法引起人们的注意。那时也受到了前辈的褒奖和鼓励。与同时代的许多画家相比，每个人都有自己的长处，我确有许多不如他们的地方。……综上所述，每个人都有自己的长处，也有自己的短处。尺有所长，寸有所短。如果有人要问我的长处是什么？我的回答是扬长避短。”
大跃进里，画了一些浮夸的画
华君武此生最后一幅画是应上海著名美术家、艺术评论家谢春彦所邀而作。6月14日下午，记者致电谢春彦，他在电话里连连感慨：“全国的人都在让我回忆华老呵！”谢春彦说，华老的那幅绝笔之作名为《水牛吃功夫茶图》，是为参加2006年举办的《纪念鲁迅·孺子牛画展》画的。作为华君武生前相交十余年的一位“小友”（谢春彦先生也已年近七旬），谢先生称华君武为“老华”。老华让谢春彦感动过很多次：“以前兰州军区有位女编辑，在报上介绍老华在延安时候的优秀事迹，提到了毛泽东请大家在窑洞喝小米粥的事情，大概有些夸张、拔高。老华看了很恼火，准备写信要求更正。我建议他不必写信，‘你地位这么高，那位女编辑受了批评，前途要受影响的’！”老华一听，欣然领悟，用上海话大加赞赏：“看伐出来哦，谢春彦你粗中有细嘛！我没想到，侬有道理！”
文革结束后，华君武是文艺界最早公开发文坦诚自己有反右错误的人之一。他公开反思说：“反右的时候，我画过一些错误的漫画，在报上讽刺过胡风、浦熙修这样一些被冤枉的同志。我画错了，伤害了本来不该伤害的人。”
像这样道歉的话，是华君武在人生的最后30年里，一直在做的事情。华君武这一辈子只在国家美术馆做过一次展览，其余大部分画展都开在基层，而几乎每一次开个人展览，他都会在展前序言里写下这样一段话：“50年代里，我画了不少错误的画，伤害了不少同志。”或是“大跃进里，我画了一些浮夸的错误画……”
1955年8月，《把奸细消灭干净—肃清胡风反革命集团讽刺诗选》出版，此书插画为华君武和丁聪所画；1957年7月6日，华君武讽刺浦熙修的漫画发表在《人民日报》，名为《犹抱琵琶半遮面》。画中，浦熙修手捧琵琶半遮面，琵琶上写“罗隆基立场”，本该摆放琴谱的琴架上，纸页翻开写有“浦熙修自我检查”。这幅轻佻的漫画最终击垮了浦熙修，她终于完全按7月1日《人民日报》社论的意图“向党向人民低头认罪”了——同时被击垮的当然还有罗隆基。1965年12月7日，67岁的罗隆基含恨离开人间。1970年4月13日，60岁的浦熙修也走完了曲折的一生。1980年5月，浦熙修终获平反。1981年3月19日，全国政协为她举办追悼会。追悼会前夕（3月16日），华君武给浦熙修委员治丧办公室写了一封信：“我因有会议，不能去参加追悼会。但有一事请向她的家属转告。五七年反右时，我曾画过一幅漫画讽刺过她，这张漫画现在认识是错误的，也是不应当的，此事久压心头，趁此机会，只好向她的家属表示道歉了。”这份24年后姗姗来迟的道歉，无论对于浦熙修家人还是对于华君武来说，都是沉甸甸的。
批评丁玲，跟总路线太紧
谢春彦回忆说，无论私下还是公开，华君武还多次说过给丁玲道歉的话。反右时期，华君武给丁玲所做漫画为《“一本书”主义》，讽刺丁玲因为《太阳照在桑干河上》一书得了1951年的斯大林奖就“翘尾巴，向劳动人民要牛奶、要面包”。谢春彦介绍说，延安时期，丁玲和华君武是同志也是战友，但无论是艺术成就还是政治地位，丁玲都要比华君武高得多。初到延安的华君武只有23岁，先是被保送到鲁艺美术系，后又担任延安鲁艺漫画研究班的研究员。刚刚投身革命的华君武，其漫画作品并不受欢迎，因为读者根本看不懂。华君武生前也曾说过：“我到延安去的时候……我在上海，画都是洋人洋气的，我们在墙报上面画一张画，连环画、连画、宣传画，老百姓还看，一看漫画看不懂，扭着头就走了，自己觉得那怎么办呢？所以以后慢慢就变，怎么样能够使农民看得懂。”
此后，无论是题材还是风格，华君武都对自己的作品做出了关键性调整，延安生涯由此成为华君武一生中极为重要的阶段。此间，他因为两幅讽刺漫画从众多艺术家中脱颖而出、赢得名声：一幅叫做《1939年所植的树》，暗讽当时光种树不养树的社会现象。因为这幅画，毛泽东接见了华君武；另一幅叫做《首长路线》，画了两个女同志在路上聊天,一个说：“才一个科长你就嫁了。”讽刺了当时风行的“谁的官大就嫁谁”的择偶标准。
正是因为敢画、会画，才有了后来批判丁玲的《“一本书”主义》。老华不止一次地私下里和谢春彦说过：“那时候的总路线是那样的，大家都是没办法。但是我自己还是要检讨，为什么跟总路线要跟得那么紧？为什么别人就没有画呢？！”
华君武生前曾托谢春彦为自己刻过两方印章，一为“大愚若智”、一为“民间艺人”。“他总说别人以为他很聪明，其实自己知道只是大愚；他又总说自己无论画到何时，都只是一个从民间汲取养分的手艺人。”
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