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在征集宋画图片资源的艰难过程中，许洪流还碰到过许多次以“文物保护为由”的拒绝。因为宋画中很多是绢画，绢很脆弱，极易剥落，每展示一次都可能会受到损伤，一般情况下，博物馆都不肯轻易拿出来。
在与日本龙谷大学大宫图书馆沟通时，“重拍可能造成画卷藏品损坏”的担忧就被摆上了谈判桌。
许洪流提出可以先拿与作品尺寸相仿的报纸用于对焦，待摄影师完成布光、对焦等必备工作后，再用作品替换报纸正式拍摄，把作品展开的时间缩短在几分钟内。而且，所有人与作品保持2米以上的距离。
这样的诚恳终于感动了对方，终于拍到了日本龙谷大学大宫图书馆的珍贵藏品。当然，拍摄的底片也将按承诺在完成编纂工作后，全部赠送给日本龙谷大学大宫图书馆。
就像真的一样
“书能做到这个程度的话，对我们搞研究的人来说，几乎不需要打开原作了。”这是国家文物鉴定委员会肖燕翼看了《宋画全集》样稿后给出的评价，这道出了《宋画全集》的制作精良。
从选纸开始，《宋画全集》就与众不同。
“我们选择了20多种纸张印刷同一图像，然后经专家评选，选定了从德国进口的一种具有卓越色彩还原能力和独特手感的高质量纸。这家德国厂家为《宋画全集》的纸张设计了一个全世界独一无二的重量，这就有效地防止了盗版的可能。”
《宋画全集》承印厂杭州影天印务公司做过一个实验，将《宋画全集》的用纸放大180倍依然清晰平整，而其他纸张均已经是凹凸不堪了。经过检测，这种纸张的上墨量达到了380%，即在四色印刷时，也就是红黄青黑同时以95%的浓度印刷时，网点尚能非常清晰，数值远高于其他纸张。
高质量的纸张保证了作品的效果，却给装帧带来了难题。这么光滑的纸张，胶水渗透不进去，自然就粘不牢了。
为此，负责《宋画全集》装帧的公司针对这种纸张的特性多次开发胶水配方，但当图书翻到第50遍的时候，书脊依然会出现脱胶。最后，许洪流提议印刷厂是否可以用细砂纸打磨书脊锁线部位，使其变得粗糙，便于胶水渗入纸张。这终于奏了效，翻到数百遍时，书脊仍然纹丝不动。
在印刷上，《宋画全集》同样精益求精。“我们的扫描模式可以非常完整地保持原作的色域。”一直参与《宋画全集》编纂的资深美术编辑李介一对此颇感骄傲，但也正因为《宋画全集》要求的印刷制版精度太高，印刷的稳定性相应就不高，报废率也特别高，这无形中给编纂加大了工作强度。
墨色的控制、色彩反差的掌握……这些都要依靠经验来掌控，李介一算了算，《宋画全集》几乎每一页的打印都要不下20次调整才能达到满意。“宋代的纸张没有漂白剂，一般都泛浅灰色，在印刷上更增添了难度，只要网点的比例稍有偏差，出来的颜色就会变味。”
在做辽宁省博物馆藏宋画卷时，《宋画全集》拍摄组辛辛苦苦拍来的底片拿到一家北京公司冲印时居然被冲坏了几十张，涉及到花了2天拍摄的4幅手卷。
在与辽宁省博物馆馆长马宝杰沟通后，对方答应再提供重拍的机会。拍摄组带着100公斤的设备驱车2000多公里再次赶往辽宁，宁可舍弃不用，也一定要保证底片的质量。
不巧，4幅手卷之一的董源《夏景山口待渡图》，正好在北京国家博物馆参加一场“迎奥运”全国文物巡回展。拍摄组只补拍到了其中的3幅宋画。
为了拍到董源《夏景山口待渡图》，时隔不久，《宋画全集》拍摄组又“三顾茅庐”，再次扛着100公斤的设备上辽博，终于保质保量地完成了任务。
《宋画全集》出版面世后，业界给其质量以最高的评价，认为超越了《波士顿美术馆唐宋元藏品集》和日本的“二玄社仿真品”，而这两者都是业界公认的绘画图集制作的标杆。
“就像看到真的一样”，这是《宋画全集》一直为之努力的方向。
“只有尽可能地把影集绘画的精神风貌还原出来，才能让读者身临其境，进入古代绘画大师的心灵世界。”李介一对自己这些年来为《宋画全集》的付出心甘情愿。
而《宋画全集》想做的，就是让更多的人感受到宋画原作千年流转的精神传承。
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