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任学之对王羲之的《十七帖》读临深透；特喜欢赵孟頫《赤壁赋》(行书)，对颜真卿标准正楷书贴长期磨炼，对张旭的《肚痛帖》爱不释手，甚喜王铎的行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。对我国一流书法大家的精品复读不怠，对近当代书画大家的作品感情深厚，感悟汲取行草气势连贯，如锥画沙，力透纸背，入古出新，充满流转自如，力道千钧的力量。今天能在自己的书法中得以体现，讲势而无束，痛快淋漓，魄力之大，古法一变,入古出新。其雄秀之气，出于天然，神采焕发，肥瘦相称，大小相间均出自然，把散见于前代、当代的书法作品中的一些用笔、结字优点，融合统一在一种个性的书法作品中。
尽管古人早有“书画同源”之说。但古往今来，真正样样拿得起放得下的并不很多，特别当今时代就更属凤毛麟角。而任学之却集书画为一体。三十多年来，任学之在苦练书法艺术的同时，一直致力于中国写意花鸟画的探讨和创作。为人诚朴、谦逊，淡泊名利、执著艺事的他，深居陋室寒舍，饱墨酣笔，力键沉雄，自然野放，韵致俱生；羡慕李苦禅的花鸟：沉墨铁干，铜枝舞动，鸟虫有灵，老辣独到；凝练王雪涛的花鸟：潇洒飘逸，自然生动，怡人性情，顾盼生辉；深琢赵少昂的花鸟：仕女风范，仙人气质，隽俏相生，绮丽无比；忆临郭味蕖的花鸟：清新酣畅，明快自然，雅俗共赏，不染时弊等众多著名画家的作品。
任学之上世纪80年代兼写山水人物，进入2000年，主攻写意花鸟，尤以牡丹、枇杷兰草等题材较多，博取众长，墨色兼用，画面不俗，气息清雅，赋传统笔墨以现代的气息，令人耳目一新。追求写意画特有的水墨渗化效果与画面的厚重浓润与生机，布局新颖独到，不随他人而别致，奇而不乱而耐阅，以气取胜，画韵灿烂。 《卧金双栖》这幅作品，赋以自然以生命，浓重淡薄而清晰，前后虚实而分明，交错大胆而洒脱。枇杷果金光灿烂，远而生息隐则无限，鸟儿卧枝而顾盼，景色好不迷离，给人更多的遐想与留恋。
书画家笔下的《深秋顾盼寒也香》一幅作品，可谓是构图独到而脱俗，秋艳出篱而不拘、食之即鸣而招唤，组花浮动而互唤，布局脱俗而大雅，趣味展现无遗。
任学之牡丹构图最大特点，尊重中国人习惯占吉的数理上，这也与现代的数字时代十分吻合，这里的奥妙，只有细心读他的作品时才会品味出画家的笔笔处处之妙戓。
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