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黄秋园艺术特点：
杜滋龄作《黄秋园像》
黄秋园艺术特点（1）
黄秋园的艺术创作，大致分为两个时期：20年代到40年代，是摹古走向自运的时期。他从临摹起步，在传统技能上精益求精。当画坛当时流行西方改造中国画时，黄秋园却因偏居一隅而走上摹古中求自运的道路；1950年至逝世，是黄秋园融会古人到师法自然终于大成的时期，创造了了雄秀神奇的山水画新风格。除此之外，他曾提倡成立八大山人研究会、创办南昌书画之家和南昌国画研究会，并系统总结山水画优秀传统，编著《中国画传统技法》。对于中国画传统，黄秋园建立了全面而深刻的认识。
黄秋园艺术特点（2）
在用笔上，黄秋园有深厚的传统功底：在用线方面，他有扎实的碑学书法造诣，其写意山水用线劲紧连绵、挺逸流畅，随意挥写之中不离法度；在用点方面，黄秋园兼创造出了空心点，具有三面实一面虚的效果。他用点和线、草、树融为一体，创造出独树一帜的“秋园皴”。
黄秋园艺术特点（3）
在用墨上，黄秋园善用积墨法。积墨法在于有节奏的积点、线、染以整体。中国画中，点线与烘染的块面之间有适当的度，积墨法充分的体现了中国画的这一特点。黄秋园积墨法从黄宾虹来，用反复构点或皴擦使墨色加重，分出层次，近看处处见笔，趣味横生。
黄秋园艺术特点（4）
在丘壑布置上，黄秋园以繁满、茂密取胜。他的大幅作品，几乎不留空白，但却满而不塞，繁而不乱，茂密中见虚透。他在章法布局上还多有创新。如山水中的方构图，处理不好则容易呆板，前人很少用。黄秋园的作品很多是方构图，他以灵活的笔墨打破了方构图的禁忌。
黄秋园艺术特点（5）
秋园的雪景山水，自创“溶岩皴法”，高洁雅致，堪为一绝。
黄秋园艺术特点（6）
黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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