| 段玉海
段玉海，自1992年的《92图画展览会》就开始运用波普语言，在《大赝品》系列中，艺术家将性感的“美女”——实则是改革开放后一种大众趣味性趋向的形象符号——与各类名牌轿车重叠放置于同一个平面上，类似于海报或是挂历的效果，展示着当下人生活在一个充满物欲与肉欲的社会里。关于《大赝品》中对西方名画的借用，段玉海解释道：最初选择‘名画’，是因为‘名画’所具有的某种权威性，因为它们都是被艺术史所界定的流传的精品之作，我对它们既有敬畏之情也有调侃之意，所以选择了这样去创作……或许因为90年代生存空间发生的变化，信息的增多与传媒的发达，越来越多的出现了西方名画的复制品，这成为一种消费与显示个人品味的资源，所以，“虚拟名画”也是对这种消费资源和个人品味的调侃与呈现。近期作品中，《时代风景—留守儿童》中被进城务工的父母弃留在家的儿童，《时代风景—我》中“我”和“她们”的“欢快生活”，都在用一种浪漫主义的写实手法，表现着不同时代风景中的文化冲突。当代社会中的留守儿童和身处欢乐现实中的“我”在作品主题方面的交替，表明了艺术家的文化态度和取向。 |
