文/段煜婷
在我的职业生涯中，有七年的时间，在一家报社任职图片编辑，每天都在新闻图景中打转。新闻图片给予我们的关于这个世界重要性的所谓见证，以及大量超现实主义的图景，培养和教化了无数纸媒读者，当我慢慢意识到这个问题的时候，也逐渐对于新闻摄影产生了怀疑。
今天，“新闻摄影将死”的论调出现在欧美业内的热评中，国内纸媒热的时代也已过去，但是，人们对于新闻式影像的反思和认识走到了什么地步呢？这是一个非常值得探寻的问题。首先，在对于摄影最根本的属性上，新闻摄影是最能理直气壮地代表摄影的所谓“真实性”的，仅管这个真实永远是摄影记者们煞费苦心而接近的真实，或者根本就是不真实的；另一方面，无论是过去还是现在，在商业化的背景下，在媒体产业化的前提下，某种意义上新闻摄影本身也是大众消费的组成部分，在媒体激烈竞争的年代，记者和摄影记者们更是马不停地到处采集世界的各种奇观，无数大小的“周老虎案”其实到处都在上演。今年，我们把新闻摄影拿出来说事，其实探讨的也还是摄影本身的问题，以及摄影的观看方式的问题，必竟在摄影影响世界的进程中，新闻摄影对于世界的影响几乎是最强而有力的。
我们对于摄影这个媒介的认识始终是开放的，“连州”一直保有一种对于摄影的实验精神，这个媒介可以做什么和不可以做什么，这个媒介对于社会和文化的触角可以延伸到哪里，它有多少我们未能感知的丰富性……这些都是我们一直以来不懈的追问。五年来，连州摄影年展对于摄影的探索一直是多元的，这表现在每一年变化的主题以及展览的设置上。今年，我们的关注点指向了表面上只是一个单独门类的摄影——“新闻摄影”。这样的变化基于两点：一是我们对于摄影的探讨更加纵深化；其次，新闻摄影之所以引起我们的关注，也是由于它在摄影最重要的功能——传播方面的表现。我们更加关心的是，作为新闻话语的新闻摄影这种影像模式对于人类观看和认知世界的影响……这正是我们希望在今年的连州摄影年展上展开的问题。
