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1945年8月的越南革命，改变了越南的漆画艺术。美术界对内容、形式和技术的关系问题展开了热烈的讨论，提出了磨漆艺 术如何发挥其特性和表现能力来为革命服务的问题。接着1946 年12月抗法战争爆发，越南美术家们以全部的爱国热情和精力 投入了人民的革命斗争，因此磨漆画艺术暂时停顿了下来，以 便集中精力创作为政治服务的作品，1948年7月法国殖民者在 越北地区屡遭失败而被迫撤退，全民抗战进入了一个新阶段， 艺术活动在抗战的新形式下又恢复正常，磨漆画家们得以继续 研究新题材。新形式如何更好地符合时代的要求而创作，在抗 战艰苦的环境下，画家们不可能老呆在一个地方创作，他们还 兼有许多的政治宣传工作，而阵地又经常转移，这时期的漆画 作品虽然很少，但漆画艺术品却已经迈入深入现实生活和为民 族利益服务的新阶段，当时在敌占区河内和西贡等大城市里， 也有一些画家创作了一些题材模糊和内容堕落的作品，和过去 封建时代和帝国统治时代的艺术一样，都是一些在技术上形式 上和题材上比较陈旧的东西，谈不上有什么艺术价值。在漆工 艺品方面虽然也有生产，但多是一些炫耀色彩华而不实的作 品。1954年，和平恢复，首都河内解放，建立了一些漆工艺 厂，磨漆艺术再次获得了研究和发展的条件，在1955年到l957 年间，漆画艺术又得到进一步的提高。1958年越南全国美展， 出现了不少内容题材深刻宽广的漆画作品，在磨漆质料和表现 技巧上有很大的提高，发扬了民族传统又探索了新技术，在表 现明暗、色彩、造型方面比以前更加丰富和生动。有一些作品是严格按古代技法制作的，但也有一些作品还不能掌握漆画的 规律和特点，处于一种混乱状态，即写实色彩和漆画色彩的关 系，常弄出一些极不协调的颜色，或者是与油画色彩相混淆， 在技法和前后次序上也是乱七八糟，颠三倒四的，只考虑表面 效果而不考虑研磨以后的效果。有的单一纯追求色彩，不懂得 利用透明漆的特性创造出其它画种达不到的色彩效果。这些作 品显得生硬且缺乏调子，离开越南民族的艺术风格很远。
总之，纵观越南髹漆艺术和磨漆画艺术的发展，还需要作更多 的努力和克服困难才能进一步地提高。磨漆艺术发展和研究的 过程也是改进技术和更新思想观念的过程。从传统的装饰艺术 转向造型艺术，从抽象的装饰图案转向表现现实生活，这是一 个向陈旧落后的技术和保守的观念作斗争的过程，越南磨漆画 正处在一个研究探索的新时期，我们可以乐观地预测，越南磨 漆画肯定有着光明的前途。
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