1957年6月2日，中国美术家代表团游览斯洛伐克风景区高塔特拉山。由于表现的是纯粹的自然风景，傅抱石的创作似乎没有呈现出显著的异国情调。《赴大特达山车中所见》、《TATRY南望》、《罗米尼采旅馆南望》、《大特达山天文台旁即景》、《大特达山麓罗米尼采饭店坡下》、《大特达山登山缆车起点处》等除了少量的木屋建筑点缀，更多的仍是其原先的风格。《大特达山麓罗米尼采饭店推窗一望》画高山连绵，密林浓郁，烟雾迷蒙；半山腰上，白色建筑矗立，在繁木之中格外醒目，极尽烘托之能事，颇有缥缈迷离之韵致。如果少了题识文字，读者几乎不太容易分辨出他笔下景物究竟出自何处。正如尚辉所言：“即使中国人画欧洲风景，大多寻求的也是中国文化的山水意象”，无论是中国山水，还是外国山川，撇开自然地貌的不同，作为客体，其实在画家眼里是没有本质性区别的，再现于笔墨，如果不是一些必要的点景物象的作用，似乎是很难作绝对区分的。所以，一眼望去，依然是所谓的“抱石风格”也就自然而然了。