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尤霏霏 制图
虞子骏 水彩画 《广西风光》
虞子骏 水彩画《瓶花》
诺易画廊景观图
低迷期也是掘宝期，自从中国当代艺术市场的交易情况持续下滑以来，无论的拍卖业主还是画廊经营业主们都在思考着如何引进新的艺术作品来吸引买家的眼球。那么，来自一线的经营者们的感受是什么呢？
王兴宏：老油画市场空间尚大
上海M50艺术区E空间的创始人王兴宏认为，艺术市场同其他市场一样都有个起伏的过程，如同吃饭一样，换换口味是必然的。他说：“在这个时候，投资商或者藏家将眼光回到老油画艺术板块是很自然的。因为这个板块艺术家的历史地位已确定，价格也有所参照，风险相对较小。”
上个世纪80年代至90年底，靠经营“老油画”发家的人不会错过2003年后的当代艺术这波行情。而王兴宏就是其中一员。他告诉记者，他的一幅方君碧的油画《静物》以近40倍的价格获利，一幅庞熏琹的水彩画于2006年拍出了16万元，获利百倍。不过，他说：“2000年之后老油画就越来越难收（市场上没有好东西出来）。”因此，他从2004年之后就逐渐停止了老油画的收购，除非东西好，价格又非常合适。2007年，他也开始经营当代油画，由于是最高位进场，所以王兴宏坦言：“我从老油画经营中的获利绝对大于当代艺术。”
王兴宏认为，即使是新入行者，现在开始进入老油画市场也不晚。他说，第一代油画家徐悲鸿、林风眠等大师作品虽然已到达一个台阶，但其作品不仅保值而且存在上扬空间；而第二代老油画家们的作品其市场空间就更大了，因为他们的价值认知还存在偏差，还有待挖掘。不过，他也提醒买家尤其是新入行者，老油画的收藏存在两个难题：真假问题和渠道问题。由于也在这个行当里混了十几年，王兴宏认为造假不过两种：第一种就是老上海话里所说的“老葱头”。其实这类作品也是有价值的，就如同中国书画中张大千仿古画的概念一样。而那些完全造假添款型的作品，就毫无价值了。因此，玩老油画的确是需要眼力和经验。
张瑾：中国买家喜欢知根知底
坐落于上海岳阳路上的“诺易”画廊主要以经营和收藏传统写实油画和水彩画为主，其中还包括一些已故的或当今画坛上具有影响力的画家的作品。画廊创始人张瑾曾留学于法国后又转赴英国牛津布鲁克斯大学深造，2003年回到中国，2006年6月创立了诺易画廊。在欧洲生活的多年时间里，张瑾曾无数次游历了欧洲几乎各大有名的美术馆、博物馆和私人画廊，亲眼目睹了许许多多在欧洲艺术史上具有显赫地位及产生巨大影响的艺术大师的作品真迹和现当代艺术家们的创作。正如她所说：“对于艺术的理解和认知，一定要有丰富的阅历，只有看过真正好的艺术品，才会懂得如何去挑选好的艺术品。”
这两天“诺易”正在展出老艺术家虞子骏的水彩画个展《忆江南》。张瑾告诉记者，水彩画是画廊的特色之一。这些早期的水彩画得到很多客户的喜爱：一来虞老先生毕业于刘海粟先生创办的上海美术专科学校，是中国现代史上第二代接受正统西方美术教育的画家之一，陈逸飞、陈丹青、夏葆元等在其青少年时期都曾师从过虞老先生；其二，他的水彩画色彩清透亮丽，画面详静宁和而富有诗意，尤其是由他独创的黑白肌理水彩使其作品具有独一无二的肌理效果；其三，这些水彩画的价格远远低于油画，一般都几千元左右，不超过万元，对于买家也很有吸引力。这些水彩画特别受到外国买家和中国台湾藏家的喜爱。
张瑾透露，“诺易”的客户原来大多是外国人，不过在2008年全球金融危机之后就改变了，现在倒是上海本土客户比较多，而且他们都是冲着传统写实油画或者早期油画作品而来的。这些买家基本上都指明要名家作品或者有市场升值空间的作品，一般都选知根知底、安全性比较高的艺术品。因此，她原来也会经营一些当代的中青年艺术家的作品。她说，其实老外花起钱来比中国人谨慎很多：他们只会去买能感动自己的作品，买一幅作品前往往要看上好几遍，有时候能在作品前站上几十分钟动也不动，直到这件作品能感动他们之后才会掏钱。而中国买家则是很简单地溜一圈，只要让他们知道作品是名家，未来有升值空间，他们就会很快掏钱。所以，对付外国人是用心去推荐，但中国买家则只需要用算术、用数据去解说就可以。由此我们不难发现，本土藏家与海外藏家对待艺术品的趣味和购买目的不同。 |
