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云山晴晓，许钦松，中国画，248x124cm，2009年
在刚刚结束的全国“两会”上，第十一届全国政协委员、广东画院院长许钦松针对目前我国由于缺乏艺术品作为抵押品的运行机制和专门的法规、政策，致使国内的艺术品流通和价值实现遇到了诸多瓶颈和障碍，抑制了收藏热情和社会资金投入收藏业的问题，递交了名为“关于建立艺术品抵押制度，突破民间艺术藏品流通瓶颈，提升民间艺术藏品的现实文化价值、社会价值和经济价值功能的建议”的提案。对金融风暴冲击下低迷的国内艺术品市场来说，这一提案如能付诸实施，无疑就是一针强心剂。因此，该提案引起了广泛关注。
日前，许钦松接受本报记者采访时就提案的相关内容作了进一步阐释，并呼吁：广东应以其特有的气魄走前一步，率先品尝艺术品抵押制度“头啖汤”。而文化部文化市场发展中心研究员西沐也表示：除了北京，广东最有条件进行艺术品抵押制度试验。
艺术市场死水一潭无波澜
收藏是一种历史悠久和文化内涵深厚的社会行为。随着经济的发展和社会物质财富的快速积累，作为一种有极高观赏价值、艺术价值和升值空间的特殊商品，艺术品的收藏、投资热曾在我国一浪高过一浪：从2003年开始，中国艺术品拍卖经营机构和拍卖场次呈激增的态势；2007年，中国艺术品拍卖交易总额就达近百亿元人民币。但是，“目前，国内艺术品市场无比惨淡，而广东的情况更加糟糕，就像一潭死水，无从起波澜。”许钦松说，主要原因是艺术品不能与房、车等固定资产享有同样的待遇，银行不把其作为抵押品。
书画市场是广东艺术品市场的主力军。依靠本省雄厚的经济实力，书画市场勉强占据了十分天下有其一的市场地位。艺术品不可抵押、一二级市场倒挂(二级市场拍卖行取代了一级市场画廊的功能)等诸多因素，使原本先天不足的广东书画市场近于“冰封”，几乎可用“惨淡”二字来形容。据中国画廊联盟统计：截至2008年6月，中国约有12297家画廊，其中主营性画廊约3549家，而广东省的画廊约为896家，主营性画廊约298家，分别占全国总数的7.3%和8.4%——这个数字远远落后于京、沪、江浙等地。更为要命的是：这些画廊中，真正有实力者不多，高素质的画廊更少。在这种情况下，广东书画市场这个“先天不足儿”经不住金融危机大风大浪的冲击，出现了投资者不肯轻易入市、持币观望情绪浓厚；部分企业持有者资产迅速缩水，急于将书画兑现求自保；尚处事业上升期的一些中青年画家对市场产生信心危机等严重现象，称这些现象为一潭死水并不为过。
这样一来，运行“艺术品抵押机制”，让艺术品成为可兑现或可抵押贷款的商品，就成了治愈艺术品市场的良方妙药。
艺术品抵押制是良方妙药
然而，实施“艺术品抵押机制”这话说起来容易做起来难——目前，我国内地的银行并不视艺术品为抵押品。
据调查，要在内地经营类似业务的艺术银行，需领取财务公司牌照，申请手续甚为繁复，而现有银行又不发放这类贷款。目前，国内只有小部分当铺在从事艺术品抵押贷款，可当铺收取的利息较高，业务量小，尚未行成气候。
艺术品去银行做抵押担保贷款，在海外是寻常事，国内银行界为什么却一直迟迟未开这一业务呢？许钦松认为：艺术品不能与房、车等固定资产享有同样待遇的原因，首先是因为相关艺术品流通的行业协会和交易、鉴定、评估等社会机构及专业人员的管理混乱，缺乏政府主导的、统一集中的规范化、权威化管理，管理制度和管理方法严重缺失，造成了目前艺术品鉴定、评估体系和交易市场的混乱；其次，全国性、专业性、权威性的信息平台、专家平台和科学化认证体系建设的严重滞后，致使艺术品收藏、流通中的鉴定、评估水平及市场诚信水平难以提高，艺术品抵押严重缺乏信息和信用基础；再次，由于缺乏相关艺术品抵押的法律和政策配套，约束了金融和民间资本进入艺术品收藏市场。
“目前的艺术品市场既缺乏由政府主导、统一集中的规范化管理机构，又没有全国性、专业性、权威性的信息平台、专家平台和科学化认证体系，还缺乏相关艺术品抵押的法律和政策配套。银行怎么接这单业务啊？”许钦松无奈地说。（吴聿立） |
