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这个画家的画市场标价是五六千元一平方尺，买一幅画就得几万元。但是按这个价卖出去的很少，还不如几百元一幅多卖一些。降价卖又怕失身份，就只好署个假名。业内人士说，大画家落假名卖画，绝不是个别现象。其实，你就是直接到一些名家的个人画室当场买的画，一出画室就会马上贬值。因为，他们的画定价太高，实际上按定价是卖不出去的。
刘泽林说：“现在名头高、品相好、有信度、潜力大的字画越来越少，有的收藏家得到之后，不舍得出手，不少收藏爱好者有钱买不到自己喜欢的藏品。而新生代书画家的作品价格不稳定且高不可信。”
他还说：“金融危机使国内的油画市场受到了巨大的冲击，不少专营油画的画廊门可罗雀。但是，中国画受到的影响就小得多。这主要是依赖于国画的收藏队伍具有广泛的群众性。手里有钱的收藏家还在计划如何抓住这个机会，把自己喜欢的藏品买到手呢。这对于书画家是个好机会，但前提是你必须取得收藏者的信任。”
这个市场上肯定有值得收藏的作品，将来也肯定会出大家，收藏爱好者需要潜心发现和耐心等待；社会有关各方也要积极创造条件，促进民间书画收藏
需要建规立制 也需要提高素质
赵进才说：“藏家、买家或商家莫用世俗的观念看画家。不必在意画家有何官职，是哪一级书画家协会的会员，授业老师是哪位大师，和哪些大人物或大画家合了影、照了相等等，要看他的作品是否真能让你过目不忘，或为之震撼。”
靠包装是出不来艺术大家的，艺术品是掺不得假的，艺术的价值不能仅以金钱计。收藏爱好者需要具备专业知识和成熟心理。
高润祥先生是位颇有名气的书画收藏鉴赏家，30年来一直是潘家园和琉璃厂的常客，在这里淘得不少书画精品。他一开始收藏瓷器，结果因不懂行，花了不少钱却弄了很多假货。后来，转而收藏字画。他把收藏作为一种业余爱好，经常利用出差机会拜访各地书画名家，认真研究书画名家的笔墨语言；经常参观书画展，从中获得书画艺术的浸润，随着阅读量累积，鉴赏能力也不断提高。
1997年初，在北京琉璃厂荣兴画廊，高先生看到一些落款为白半农的画：《寒江垂钓图》、《桑梓故情悠》、《大肚常笑佛》、《千古绝调遇知音》等，历史上的名人高士、仕女佳丽，在画中或气宇轩昂，或风韵多姿，画作线条凝练、刚劲飘逸，人物个性鲜明。他很是喜欢，就问画廊的老板多少钱一幅。老板说：“少于60元不卖。”他说：“50元一幅我全买了。”结果以50元一幅的价格买了100多幅。此后，他一有空就到那个画廊去看，只要有就买，总共买了近千幅。这期间，老板把价格从几十元涨到几百元。
每次买画时，高先生都求画廊老板介绍认识这位画家，可老板以各种理由婉拒。直到最后一次买画，老板说：“这真的是最后3幅了，每幅1500元。”这时，老板才告诉他，“白半农”是北京一所中学的美术老师，一生以画画自娱，退休后老人随二女儿到法国定居了。老人的外孙女结婚需用老人的房子，那么多画没有地儿放，就拿到画廊让随便卖，也没有指望能挣多少钱。
接下来的事情是高先生怎么也想不到的。老人出国时带的一些画，被法国一些画廊看上了，还为他举办了一次只有26件作品的画展，引起了不小的轰动，有评论家评介说：“这是中国的绘画，也是中国的哲学！”后来，老人的女儿通过画廊老板找到高先生，希望回购一些老人的画，高先生便按她说的每幅1500元的价格卖了300多幅，仅此，不但所有的本钱回来了，还赚了不少钱。后来，老人的画在国外一幅价格是1000多欧元，最高到6000欧元。高先生说：“收藏白半农的画，使我买了车买了房子。但我当时确实只是非常喜欢他的画，从来没有想过靠他赚钱。”
高先生说：“作为书画市场的老淘宝者，我深信能淘到值得收藏的作品，将来也肯定会出大家，但需要潜心发现和耐心等待。抛开名利即见真，艺术的价值得有一个发现的过程，只要你收藏的是真艺术，就不要怕。”
收藏是传承文化的需要。刘泽林、高润祥、赵进才等人建议，有关方面应采取措施，积极促进民间书画收藏。一是强化法律保障，收藏者一旦上当受骗，能有主张权利的依据和讨回公道的地方。二是建立民间书画收藏鉴定机构的登记审查制度，实行从业人员资质认证，严格准入标准，统一文物定级标准和鉴定证书格式。三是政府引导，对书画市场参与各方的行为加以规范，使经营者有规可依，收藏者真假易辨。四是为书画家提供一个公平竞争的生存环境，培养具有时代意义的书画家；逐步完善经纪人制度，鼓励画家与经纪人签约。五是媒体和文化普及教育机构，多传播一些收藏方面的知识，教育大家把收藏作为修身养性的爱好，作为提高自己文化修养的一种行为，在提高鉴赏水平的基础上，理性投资。
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