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近现代书画虽“成交率有保” 但成交价不理想
虽说近、现代书画作品在这次秋拍中成交率不错，但比较此前的拍卖业绩显然是差强人意的，如果再仔细梳理一下近现代书画的拍卖数据，就会发现“依然坚挺”的说法是不能令人信服的。
在金融风暴下的拍卖数据中，我们不仅要看其成交率，还应该去看其成交价，因为片面陈述成交率的多与少而回避成交价的高与下，势必会导致人们对市场的认识只知其一不知其二的分析误区。在刚刚结束的2008年12月2日香港佳士得“中国近现代书画”专场，虽说上拍作品239件，成交了169件，成交率71%，但成交价却并不理想：吴冠中的中西合璧的国画《白桦林》(142×179cm)以506万港元的成交，齐白石的《烟雨秋山》《长年大利》分别以338万港元、170万港元拍出(此场上拍齐白石作品22件，流拍14件，余下的成交价都在数十万港元);傅抱石的《山阴图》《蜀山寻仙》，分别以314万港元、92万港元成交;张大千的《峨眉揽胜》266万港元(此场上拍张大千作品共27件，流拍12件，其中仅有3件作品拍了100多万港元，余下的成交价都在数十万港元);林风眠的《湖畔农暇》以206万港元成交(1日、2日两场上拍林风眠作品共52件，流拍1件，余下的成交价都在数十万港元);李可染的《雨余夕阳图》《漓江长帆》分别以170万港元、158万港元成交(此场上拍李可染作品6件，其他4件的成交价均在数十万港元)。
如果我们稍事回顾一下2007年近、现代书画在拍场上的成交价，2008年其他已经结束的秋拍成交率和成交价是乏善可陈的。
2008年秋拍，吴冠中的《长江万里图》以接近高出估价800万港元2倍的1578万港元成交，虽然成为目前吴冠中的中国画作品拍卖的第三高价。但较之2007年5月31日在北京保利以4070万元拍出的吴冠中(1981年作)的《交河故城》(横102厘米，纵111厘米)，无论在尺寸上，还是在艺术水平上，这件巨制力作的价位比之《交河故城》略显逊色。《交河故城》的成交价不仅是吴冠中作品拍卖的最高价，也创造了中国内地当代艺术家作品的拍卖纪录。
张大千的作品，相对来说还比较坚挺，其《老树腾猿》以626万港元成交、《仿王蒙〈林泉清集图〉》以458万港元成交、《三巴话旧》以254万港元成交、《剑门》以280万元成交。但以上的成交价却大大逊于2007年的成交价(张大千1973年作的《泼墨山水》、张大千1982年作的《松下高士》、张大千1970年作的《溪桥晓色》)，分别在香港佳士得、香港苏富比、台北艺流均以900多万元成交(昔日张大千作品最高价位是478,957元/平方尺)。
齐白石的作品在内地拍场上可谓是绩优股，但在2008年秋拍中，齐白石的《贝叶草虫》仅以219.52万元成交。而在2007年北京匡时秋拍会上，齐白石的《花果》《大富贵》却分别以3248万元、1736万元成交。
近几年在拍场上不断演绎千万元乃至数千万元“神话”的傅抱石作品，在2008年秋拍中，他的《水阁围棋》也只是以254万港元成交。2008年11月10日在中国嘉德秋季拍卖会上，傅抱石1946年作的《渊明沽酒》成交价161.28万元、1964年作的《双瀑图》成交价196万元、1960年作的《松阁观瀑图》成交价224万元、1943年作的《东坡诗意图》成交价358.4万元、1946年作的《溪上清话图》成交价548.8万元。而在一年前，在2007年北京匡时秋拍，傅抱石的《东山丝竹》《听瀑图》分别以2240万元、1624万元成交;2007年6月7日，在浙江皓翰夏季书画艺术品拍卖会上，傅抱石的《青枫欲赤》以1100万元成交;2007年11月9日，在北京永乐秋拍时，傅抱石1945年作《兰亭修禊图》以2016万元成交。
2008年秋拍，李可染的两件作品《白毛女》和《孺子牛图》皆以201.6万元拍出，这价格可能也是属于“羞于言表”的范畴，因为在2007年，李可染1982年作的《千岩万壑》在中贸圣佳以900多万元成交。2007年10月6日，在香港苏富比李可染1964年作的《娄山关词意》以1163，3万元成交;其中尤以2007年5月28日在香港佳士得举行的中国近代画拍卖会上，李可染的《万山红遍》以逾3500万港元的高价成交最为辉煌，打破了李可染作品最高成交价的世界纪录，同时也成就了他的750,891元/平方尺的最高价位。
2008年秋拍，吴昌硕的《花卉册》374万港元的成交价也只是中国嘉德2007年11月5日以672万元拍出的吴昌硕1917年作的《岁朝图》近一半价，而吴昌硕昔日的最高价位则是188,387元/平方尺。
以上诸位近现代书画大家的作品在已经结束的2008年秋季重头拍卖会上的部分拍卖数据，无一件拍品达到千万元的价格，这与2007年近现代书画拍卖超过1000万元的排行(2000-4000多万元之间成交的有6件;超过1000万元成交的有8件;在2000多万元的成交中，傅抱石占2席，徐悲鸿占1位;在3000多万元成交中，齐白石、李可染师徒二人平分秋色;突破4000多万元成交价的，仅健在的吴冠中一人)来比较，缩水的幅度是非常明显的。
有人认为“华尔街风暴”是刺向当代艺术市场泡沫的一把利剑，而在笔者看来，中国近、现代书画市场的拍卖数据也证明其价格波动幅度不比当代艺术小，并没有显示出其顽强的抗风险性。问题可能不仅仅是当代艺术或近、现代书画的本身，整个中国艺术品市场近几年的骤然勃起和迅猛发展，势必会导致其在很多层面有悖经济规律和艺术规律的感性成分居多，一旦遇上资本市场的强烈波动，这时候才会去痛定思痛，理性才得以回归。
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