| 文/邱家和
当代艺术可谓艺术市场最敏感的领域，尤其是进入世纪之交，全球艺术市场更是呈现出当代艺术独领风骚的趋势。而中国当代艺术，在上一轮牛市中风头最劲，几乎被市场的各方参与者异口同声地称为“疯狂”；到了前两年爆发金融危机，其所受的冲击也最直接最惨烈。正如伍劲在盘点中指出的，即便是坚挺如张晓刚、曾梵志这样的当代艺术“大哥大”，目前的总成交额较之当时都有过半的一成多到三成的缩水。尽管如此，今年春拍当代艺术市场却给出了趋于活跃的明确信号。
作为在上一轮牛市到来之前就有市场运作的成功经验的市场专家，伍劲有一个特殊的背景：曾经在上一轮牛市期间作壁上观。倒是在金融危机冲击当代艺术市场后，却明确表示要积极介入。这也许会使他的观察与分析保持一种局外人的客观与中立。
更重要的是，伍劲盘点当代艺术市场还带着鲜明的观点和有趣的方法：首先，他关注指标性的作品，用他的话来说，那就是聚焦三类作品“最顶尖的艺术家的作品；知名艺术家的代表作品；最顶尖的青年艺术家的作品”。其次，他关注那些在拍卖场上竞逐指标性作品的买家，还是用他的话来说，看看那些买家及其对手是谁，“看看那些人靠不靠谱”。
这种方法可以概括为以作品为中心的“一点两面”论。在他看来，关注那些买家的动向与关注那些标志性的作品，是可以相互对应、相互印证的两个面。正如在普通的市场上商品与顾客作为相辅相成的两极形成一种供求关系一样，艺术市场上好的作品与大手笔的买家也是相辅相成的，只有把这供求两方面的状况都摸清楚并参透了，才能真正理解艺术品的成交价格所释放的市场信号。
这种“一点两面”论可以说是一种放之四海而皆准的实证的方法。不过，较之“艺术财经”之前的“春拍盘点”所涉及的书画市场，当代艺术市场更需要这种方法，因为当代艺术是在洗盘中成长的。传统书画，其美术史定位早已有了定论，而当代艺术，却没有现成的结论可以参考，其价格体系的形成，既有待于学术层面的清理与研究，也有待于市场的淘汰与选择，即伍劲所说的要用人民币来投票。因此，伍劲的方法更有用武之地。
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