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进入2007年，吴冠中作品的第二波价格升浪进入到第二个阶段。在春季拍卖中吴冠中的作品再次有高价创出，北京保利春季夜场拍卖的《交河故城》以4070万元成交，2007年吴冠中作品的成交总额为3.67亿元，高价作品的总成交额占到当年吴冠中作品成交额的60%，可见高价作品的成交主导了吴冠中作品在2007年的市场走势。而中低价位成交的作品占据了40%的份额，说明吴冠中中低价位的作品行情也比较稳定，对其整体行情也有贡献。
但作为近现代书画市场中重要的“权重股”，吴冠中作品未来的走势将与近现代书画市场整体的走势息息相关。受金融危机影响后，到09年春和到10年春拍时吴冠中的作品随着中国书画整体市场的走高再次出现了较好的上升趋势，吴冠中的作品进入到了第三个上升阶段。精品书画不断创下了高记录，上拍量成交量以及成交率、成交金额都一路攀升。特别是09年秋到10年春拍时，精品高价成交数达到了峰值，10件过千万的作品。说明目前市场的整体行情已经进入到“名家名作”的阶段，只有著名艺术家的一流作品才能在市场上获得买家的青睐，所以即使是吴冠中这样的大师亦如此，精品价格高，普通的作品价格就低。从这一点也说明了近现代书画市场中的藏家们购买作品越来越理性，心态也越来越成熟。
总的来看，吴冠中作为近现代书画市场的一枝独秀，他的艺术市场价格一直会处于一个领先地位。就目前来看吴冠中仅过千万成交的作品就有17件，过百万的就有340件，这是任何艺术家都无法比拟的。而细看其媒材，显然吴冠中的油画作品较具有百万的规模。
以媒材来分：油画量少，价格攀升的快
吴冠中的绘画经历了几次变革，上世纪50年代，吴冠中作画以水彩为主，时亦兼作油画;60年代前期兼作水彩与油画，并侧重于油画;“文革”期间八年搁笔没有作画;70年代以油画为主，并开始尝试作水墨;80年代以后，渐以水墨为主，也兼作油画。在油彩与墨彩之间往返穿梭，轮番作业。
从统计数字结果来看，油画和水墨的整体成交量相近，价格走势和整体走势相符，而在价格攀升方面，油画较水墨来的活泼。但就整体而言，八九十年代的水墨越来越成为其绘画的主要媒介，一些大型作品均是在水墨中完成。从目前的市场来看，每个阶段的价格差异非常明显，低的几十万元一幅，高的则达到几千万元。从上拍作品来看，书画占据着吴冠中作品的主要部分。
但是，从上拍数可以看到，吴冠中的油画显然在市场上较为昂贵，仅以217件成交量就达到8千4百多万的成交额，并且油画前10名成交价都是过千万的成交记录，但是，吴冠中的水墨精品最高价也尚未企及5000大关，于是，尽管吴冠中的水墨作品在市场上的流通虽然较多，但是，欠缺精品导致作品价格没能超越其油画作品。
从吴冠中水墨作品地区分布图来看，北京成为了吴冠中作品拍卖的主要根据地，香港次之，而从吴冠中油画作品则在较多城市上拍，但是基本上北京和香港是上拍数最高和成交额最多的城市，上海则是一个另外一个较其他城市之外，较有突出表现的市场。
广泛的收藏群体
前面提到了吴冠中进入市场，特别是进入国际市场的时间较早。加上大量在国际范围内的展览宣传活动，使得吴冠中在全球都拥有广泛的收藏爱好群体，这其中也与一些人和机构的推崇密不可分。
首先提到的是吴冠中作品在东南亚市场中最具实力的收藏家是新加坡好藏之主人——郭瑞腾。这也是最早支持吴冠中的一大藏家。1988年，吴冠中应新加坡博物馆邀请在新加坡举办“吴冠中画展”结识了印尼华侨郭瑞腾，得到了郭瑞腾的浓厚兴趣。郭瑞腾在上世纪90年代对吴冠中的作品购入量很大，并且在资金实力上很雄厚，很多人为投郭瑞腾之所好而专门在市场上搜寻吴冠中的精品画作，久而久之吴老作品的市场开始扩散至整个东南亚和港台地区，形成了非常广泛的收藏群体。2005年吴冠中的水墨画《鹦鹉天堂》在北京保利秋拍中以3025万元的价格拍出，创造了当时吴冠中作品的世界拍卖纪录，买主正是郭瑞腾先生，收藏在他在新加坡建立的好藏之美术馆中，郭瑞腾在最多的时候收藏吴冠中作品超过100件之多，是当之无愧的吴冠中作品最多、最全的收藏者。
其次提到另一个人——郭庆祥，1994年，由郭庆祥策划并与中央电视台合作，拍摄了一部反映老一代艺术家生活的《八十瑰宝》艺术片，这其中当然包括了采访当时最受瞩目的艺术家吴冠中。在结识吴冠中并对其艺术创作有深入的了解后，成为吴冠中忠实的收藏者。1992年大连万达集团旗下的玥宝斋成立，由郭庆祥负责，并开始了对吴冠中作品的大量收藏，以吴老的水墨为主线至今大概拥有七八十件吴冠中的水墨作品，成为国内收藏吴冠中最多的机构。
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