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伦敦Frieze艺博会
Frieze艺博会不仅是全球备受瞩目的艺术博览会之一，而且由于其地理位置立足英国，举办时间又在10月初的秋拍来临之际，对于投资者及业内人士而言，Frieze艺博会往往成为观察下半年欧洲乃至世界艺术品市场走势的重要窗口。特别是近来欧洲债务危机愈演愈烈，令人难免担忧全球经济动荡会拖累艺术品市场，也有不少人对Frieze艺博会持怀疑态度。在这种情景下，Frieze艺博会的成功与否，意味着对欧债危机下欧洲艺术品市场信心的检验。那么，其结果如何呢?
在回答这一疑问之前，让我们先简短回顾Frieze艺博会的历史。自2003年创办至今，Frieze艺博会已成长为欧洲规模最大的关注在世艺术家的艺术博览会，每年都会在伦敦的摄政公园(Regent’s Park)举办。其定位介于前几期文章中介绍过的巴塞尔艺博会(Art Basel)和Liste青年艺博会之间，也就是说，既是推广年轻艺术家的平台，也涵盖在市场上已成名的艺术家。这一特点反映在参展画廊的分布上，其中约10%属于全球一线的大画廊，如高古轩画廊(Gagosian Gallery)、Hauser &Wirth画廊等。而特别设置的“Frame”板块则类似于Liste青年艺博会，专门展示成立不满六年的新兴画廊。在这个意义上，Frieze艺博会较好地满足了投资者和收藏家选择的多样性。另一方面，Frieze艺博会的展出作品约70%是摄影、装置和录像，并且大画廊展出的一线艺术家作品也大多是版画、摄影作品，而非油画。其原因在于油画作品比较主流，价格相对更高。鉴于Frieze艺博会的定位，参展交易商普遍采取“中端”策略，展出作品的价位集中于10万至50万美元之间。尤其考虑到当前宏观经济的不确定性，交易商更加倾向于销路稳定的中端市场。
具体到本届Frieze艺博会，笔者认为，各项指标表明欧债危机没有对Frieze艺博会造成冲击，体现于以下几个方面：从规模来看，本届Frieze艺博会聚集了33个国家的173家画廊，包括两家中国画廊(长征空间、维他命画廊)，总数与去年持平，但今年展厅面积扩容，展会规模比往年更大，参观人数也没有因门票涨价而缩减，达到6万多的访问量;从销售来看，展会主要板块及“Frame”板块都销售良好，很多交易商在第一天就售空重要作品。例如，古德曼画廊(Marian Goodman)以2400万美元售出里希特(Gerhard Richter)的数码喷绘作品《Strip》;同时，本届Frieze艺博会吸引了来自欧美及亚洲、中东等各地收藏家的热捧，全球顶级收藏家如阿诺特(Antoine Arnault)、萨奇(Charles Saatchi)等均现身，VIP预展入场处甚至排起了长队，除了私人收藏家和投资者，还有40余家博物馆前去采购;此外，Frieze艺博会主办方最近宣布，将于2012年在纽约举办Frieze New York，规模与伦敦本部相当，同时计划在伦敦创办一个新的小型艺博会Frieze Masters。显然，恶劣的经济环境未能阻止Frieze艺博会扩张版图。不仅Frieze艺博会气氛乐观，随后举行的巴黎国际当代艺术博览会(Fiac)也广受好评。
对比欧洲经济的低迷，欧洲艺术品市场上的购买兴趣有增无减，分析其中原因，笔者认为至少有两点：其一，这说明艺术品的投资属性受到认可。艺术品风险较低而投资收益率相对较高，一般被视为可保值的、较为稳妥的投资品种。在全球股市动荡、经济前景不好时，投资渠道更少，艺术品作为实物资产凸显其优势。目前艺术品市场供给充足，投资者和收藏家在抄底。Frieze艺博会的创办者之一、英国知名杂志《Frieze》的出版人Slotover认为，当人们对货币及股票都失去信心时，艺术品是少数人们能够真实感觉到的资产之一。由此不难理解，2011年上半年全球艺术品市场创造了史上最佳的业绩，拍卖成交额与去年同期相比增幅达34%，甚至超过了上一个市场顶峰(2007年)。以佳士得为例，佳士得在欧洲的拍卖成交额与2010年上半年相比增长了24%，尽管赶不上亚洲市场的增速(48%)，仍显示出欧洲艺术品市场的信心。
其二，这也说明艺术品的艺术属性受到认可。伦敦是传统的艺术之都，拥有大英博物馆、泰特美术馆等240多家美术馆，英国政府1997年制定“十年艺术产业计划”，对艺术产业的资金投入加倍，加上一年一度的“特纳奖”及Frieze艺博会共同塑造的艺术氛围，使民众的美育程度较高，艺术品鉴赏和收藏的自发性强。当经济环境不好时，艺术品的审美功能可以发挥鼓舞心灵、发泄情感的效果，人们甚至比任何时候都更需要艺术品。正如上文提到的艺术家里希特(Gerhard Richter)所说，艺术是希望的最高形式。
综上所述，笔者认为，Frieze艺博会成功抵御欧债危机似乎证明，在不发生重大全球性经济危机的前提下，对艺术品的投资需求和审美需求反而逆市上涨，或许可称之为艺术品投资的另类规律。
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