20世纪初期，以北京为中心的京津画坛，由于特殊的文化渊源、地理位置、政治环境等因素，其发展过程中所呈现的特色，在全国范围内，也具特殊意义。这亦即是说，1950年代以前京津画坛，因率先接触清宫旧藏的先机与兼受海派绘画的影响而独树一帜，而自建国以后，由于文艺中心随政治中心的北移而转迁北京，京津画坛始获得了特殊的发展机遇，涌现出了一大批领风气之先的叱咤画坛的名手，亦翻开了新中国画发展的崭新一页。不论是从五四时期的对中国画的争论而留传下来的传统正脉，还是50年代起的改造传统绘画，甚至是80年代所谓的“新文人画”运动等等，京津画坛都当仁不让地成为聚焦中心，其影响亦波及全国。
今季春拍，京津画坛的大师们亦是我们的主角之一，且让我们穿梭时空和画科，来关照百年来的京津画坛。
进入20世纪，北京地区较早出现的绘画团体是1915年成立的“宣南画社”，前后参与者包括梁启超、姚茫父、陈师曾、陈半丁、萧谦中、王梦白等人，每周聚会一次，时间、地点随机安排，属于结社松散的雅集团体。值得注意的是，参与宣南画社的很多画家，以此为起点，逐步形成了北京画坛最活跃、最能代表传统绘画一脉传承的画家群体。这些画家群体，以传统中国绘画为正朔，又在时代变革的大潮中对“失古人言画之本旨”的画坛现状不满，着意从中国画内部进行改革，改变并根除文人画存在的弊端。
中国画学研究会成立于1920年5月29日，发起人为当时北京画坛领袖人物金城、周肇祥、陈师曾等人，并得到了大总统徐世昌的鼎力支持。画会提出的鲜明宗旨是“精研古法、博采众新”，后又进一步解释为“先求根本之稳固，然后发展其本能，对于浪漫伧野之习，深拒而严绝之，以保国画固有之精神。”由于金城、陈师曾等人于其时北京画坛的领袖地位，加之官方的大力支持，在短短六七年的时间里不仅名人荟萃，且人才辈出，鼎盛非常，允为一时之盛。
金城 关山雪霁图 立轴 设色纸本 甲子(1924年)作 152×41 cm
金城 鹅戏春塘 立轴 设色纸本 甲子(1924年)作 146×40.5 cm
金城 朱华翠羽 立轴 设色纸本 乙丑(1925年)作 65.5×33 cm
陈半丁 竹林学舍 立轴 设色纸本 甲申(1944年)作 102×33 cm
陈半丁 虚阁晚凉 立轴 设色纸本 丙戌(1946年)作 68.5×36 cm