中国画学研究会和湖社，是民国初年北京画坛，乃至整个北方画坛最为重要的两个画学群体，鼎盛时均号称有社员数百人，实际上除部分成员外，两个群体中的大多数画家并无明显壁垒，举行的画展、成绩展和两会刊物所选之作品多有交叉。因之，将其视作同时期活跃于京津地区的重要画家群体似乎更为确切。
除上述两个画家群体以外，以溥雪斋、溥毅斋、关松房、溥心畲、惠孝同为发起，以启功、宝熙、朱益藩、祁井熙等为骨干，以传承和延续国画精义为宗旨的松风画会;成立于1914年，对外开放于1915年10月，进而成为众多画家直接观赏临摹，汲取先贤名家传世名迹精髓和营养，进而对20世纪中国画发展起到极为重要作用的古物陈列所;以至于改革开放后，成立的我国第一个“工笔画”学术团体——北京工笔重彩画会等等，都是京津地区，以至整个中国北方活跃且重要非常的画家群体。
溥伒、溥儒、祁崑、吴熙曾等 山水隔景·书法隔景
成扇 设色纸本、水墨纸本 23×66 cm
启功 春溪茅舍 镜心 设色纸本 戊子(1948年)作 21×53.5 cm
于非闇 竹叶双禽 立轴 设色纸本 辛巳(1941年)作 65×33.5 cm
于非闇 松寿 立轴 设色纸本 壬午(1942年)作 133.5×51.5 cm
潘絜兹 李白诗意图 镜心 设色纸本 己巳(1989年)作 72×66 cm