熟人专卖是收藏圈藏品流转的重要途径，相传久闻盛名的元人郑所南《兰花图》为吴湖帆所购，庞元济看到后，才发现自己所藏的《兰花图》为赝品，于是力求吴湖帆割让。吴湖帆执拗不过，只好转让给他。
电商发展迅速的今天，线上拍卖也是艺术品交易的重要方式，无论是大的诸如佳士得、嘉德等拍卖公司还是小的一些艺术平台均涉猎此领域。艺术品电子盘使得艺术品可以像股票一样实现公开竞价，进而诞生了艺术品上市等类股票概念，但因为各方面的原因，导致骗局丛生，市场不小但金融风险颇高。
近些年，随着互联网行业的飞速发展以及对其他行业的辐射与整合，“互联网+金融+文化”成为艺术品行业发展的新看点。线上拍卖、以艺术品为抵押的P2P、珠宝电子盘等基于借助互联网技术的新兴艺术品流通渠道应运而生。比起传统的交易模式，新型的渠道在一定程度上增加了投资艺术品退出的渠道，但从真正交易规模上来看，似乎仍难以形成对整个市场足够的影响力。
传统渠道
渠道一：熟人转卖
熟人转卖，顾名思义，就是靠着朋友间的关系，把艺术品转手卖出去。这一可算是最古老的流通模式，在现当代发达的21世纪却仍是艺术品交易最重要的形式之一。这当然与艺术品本身鉴定难、被认为只适应小众人群参与的常规观念不无关联。但这种只能在“艺术圈”或者“基于艺术的商人圈”里局部运转，就让大部分“有实力”、“有兴趣”的投资者也望而却步。
利用这种朋友的渠道去转卖物品时，一般都会被引导推荐至“个人批发商”那里，再由批发商对整个物品进行估价，通过整体收购或人情关系式的委托买卖。估价差异非常大，几乎难以形成一个公认的市场估价模型。不仅效率低下，且也不利于艺术价值的文化传播，虽“不被欢迎”但却大行其道。
渠道二：寄卖销售
寄卖销售是指个人拿着艺术品到艺术品专卖店同老板对接谈判，通过将物品寄放在商店从而对接买家。这种模式最大的缺陷在于不是一手交钱一手交货。如果是几千元钱的小商品还好，如果数额较大，就会面临商店跑路或者商铺私下换货等商业欺诈行为。
据调查，大部分个体店店主都会接收这种卖家的委托，通过收取10%不等的手续费从而获得额外的收入，对于店家而言，几乎是百利无一害。但是对于个人而言，将物品放在隔壁街道的小商铺，风险实在过大，虽说有一纸协议作担保，但是就卖家李女士的话来说就是，“我一个小老百姓，对方关店跑了，我拿她一点办法都没有，还是一手交钱、一手交货靠谱。”
渠道三：典当行与线下拍卖
典当，主要是以财物作为质押或抵押，而有偿有期借贷融资的民间金融商业经营机构。通过典当行进行艺术品交易一般并非是投资者的首选，因为典当行一般都是折价进行的收购。但是由于典当行发展历史悠久，因此各项手续成熟，在百姓心里算得上是“最正规的交易渠道之一”了，以华夏典当行为首的中国典当行，其店铺如银行一般分散在全国各地。但是，值得注意的是，由于艺术品鉴定本身的难度所在，典当行里真正懂艺术品的员工其实并不多，分到各店铺的有效人力资源就更是少之又少。如今的典当行很多都是开在商场附近，跟商场里专卖艺术品的差别不大，不少以“绝当”为噱头的艺术品其价值实际上还有待客户辨认，总而言之，这个渠道仍然要求收藏者有较高的艺术品鉴赏能力，否则，几乎就是“被宰”的对象。
线下拍卖则主要指通过线下专门的拍卖会去进行艺术品的流通。由于流通于拍卖会的艺术品一般单价较高，因此并不适用于普通投资者。而且，不少商业诈骗行为都是打着线下拍卖会的幌子，前期诱骗藏家将艺术品质押给对方，却在拍卖会当天消失无踪。因此，选择此种渠道还是应该走一些大型正规，如保利、嘉德在线等。虽然交易成本会高一些，但风险可控。