人在本质上是孤独的.无论帝王与百姓,也不分酒徒与诗人,都是在孤独的宿命之中.

一日和冷军经过一群街头棋迷,暑热当时.

"这些人很快活----"

"对手一悔棋就不快活了."

"看空了的人才迷棋----也难说,看不空才来混,"

害怕孤独,这才是解释-----我说.

帝王驾崩害怕孤独殉葬者无数,诗人害怕孤独迷幻自己与朱丽叶同眠,凡人只有凡心,也只好孤独就孤独吧.

修行之人不在乎孤独,真是空?

空是指世俗而言,世俗之外是有的-----冷军说.

修到高处更寂寞,冷军又补了一句.

再不能继续谈了,否则又要各执己见无完无了了.我是俗人,俗人的孤独与俗人的爱与哀愁.所以我与世无隔.

不存俗心的人在我看来是存野心的.巴尔扎克用一生的贫困来写"人间喜剧",司马迁遭阉还记春秋-----这就是与凡心不同的野心作祟.

冷军是个被野心困惑的人.

冷军作品的风格或样式常被归于超写实.这点他不以为然,理由是还没有超写实到他这一步的.他同意藏家唐炬的评价:冷军的写实就是"冷军写实"!日本有一个超写实的画家群,对冷军佩服至极,盛情邀请冷军访日交流.看了日本带过来的画家资料,冷军不以为然.他自认无人相嫓.

客观地看,冷军的自信不无道理.除非有作品能并列在其旁.瞻前顾后,恐真应了前无古人后无来者之叹.以上谈的是技巧,技巧是小道,但到了如此地步应归于大道了.

好了,让精神见鬼去吧,看看冷军画面上不可思议的效果是否真的不可思议.

做画底:在进口的油画布底上做底.材料有时是泰伦斯的底料,有时直接用白油画色.反复几道,做平.再根据画面需要做色底,这对接下来的绘制很重要,要预先做出可利用的斑驳效果,且是光滑不吸油的平面.画家对此有丰富的经验.

定型:根据对象可选多种方式,打格投影等等,但一定要对影像调整,以符合眼观的标准而不是镜头的标准,镜头里的结构常是不准的,这应成为常识.

步骤:由灰到暗,由面到线,最后的细节近距离观察对象完成.冷军观察的细微度是常人不及的.强化的细节往往靠绘画感觉和长期积累的经验.使人惊叹之处不是来源对象,而是丰富的经验.所以,再细致入微的摄影作品也无法达到冷军画面的效果.

材料:颜色多用进口的,反复选择后常用的是泰伦斯的透明色和国产的不透明色.不透明色用来做微细的肌理之用.三合油选用挥发得快的.笔是常见的品种,柔软的宽细笔不留痕迹.

染色:边画边染,多是画成.有色层的轻巧刮去,上下颜色互补成很微妙的色阶,这也很重要.

特殊的方法是极个性的,刀笔之外还可以随意布纸杂物,有效果就行,其实大家都一样.

还有什么?哦,忘了一点,九百度的近视.还有一点:取下眼镜肉眼可以看见人民币的印刷网点.

前年一位新疆的画家慕名而来,承冷军接待,在画室看了一个多月.回去一阵后来电话:还是画不了.

散谈完,对此节有期望的朋友可能失望,但我已如实了.

博文不是评论.如写正文,就不是如此了.

局部