主持人：能不能这么说，说到现在三十年艺术发展的变化，也可以说是一个综合材质的变化？

尚扬：可以这么说。

李广明：现在实际上材料上面已经进行了很大的变化，到当代主义当然更宽泛了。

主持人：李老师，能否能从你们的经历来说一说，以前用的是什么材质，现在用的又是什么样的东西？

李广明：实际上过去我们用的材质，画油画画布，这是传统的材质，国画这块就是宣纸、墨汁、毛笔，传统常用的模式，到后现代就是翻天覆地的变化，彻底把绘画这个精神真正的释放。

主持人：能举个例子吗，比如说您现在做的一些作品？

李广明：我现在实际上我在做材料，严格上说是从99年开始摸索的，其实98年、97年，那时候主要是在宣纸上，用墨，我融合的比较早，包括人的头发、麻，到2006年，那个时候更是对材料有一定的认识。西方的材料，追溯后现代以后，对材料有无穷无尽的探讨，这也是给我最大的启示，这块把土作为主要的元素。

主持人：刚才我们在聊天的时候您也提到，您跟土有一种不解的缘份，能够谈一下这方面吗？

李广明：我以前在安徽上的学，学以后分到安徽阜阳我的老家陶瓷厂。

主持人：那是几几年的时候？

李广明：大概86年、87年的时候，那时候就跟土打交道，土做陶艺嘛，现在多一些，做人体，包括动物，那时候以夸张、变形为主。我们那个土质地非常好，烧出去的感觉有点发黄，黄里透红的感觉，非常有意思，有陶的感觉，上了釉以后又是不一样，所以看起来非常好。

主持人：后来呢？

李广明：在这个阶段，因为在陶瓷厂以后就调到我们当地市政府，当时叫我去当市委书记的秘书，之后我没去，后来给我调到科技办公室，就是研究科技，在这个过程中，我还是想画画，完成自己单位工作以后就抽时间画画，后来我就下乡，那时候提倡干部下乡。