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专辑：平淡的生活不能把我们击倒
艺人：虞洋
厂牌：糖衣文化
时间：2010/05/01
评分：★★★☆
虞洋是一个幸运儿。作为那个听崔健的摇滚乐成长起来的摇滚歌手，他已经足够幸运，他的足迹几乎已经遍布一个音乐人能够企及的所有领域，比如摇滚歌手，比如摇滚吉它手，比如音乐制作人，比如独立歌手。而且在他的音乐事业生涯中，甚至还没有留下什么遗憾：既在《中国火II》和《中国火III》这样中国摇滚字典式的合辑里发过专辑；还在中国摇滚乐处于低迷的时间，用一张《这是我们的秘密》，为当年的乐队留下了一个青春永驻的背影；更因为给孙燕姿写了《完美的一天》而名躁主流乐坛；同时，他还因为出任“唐朝”的第三任吉它手而广为金属乐迷所知；并且因为给李健、王凡瑞等独立歌手制作过音乐而拥有小圈子的口碑（当然现在的李健和以前的不一样了）。看起来，虞洋简直就是个万金油，当然还有万金油的命。
新专辑《平淡的生活不能把我们击倒》看起来像是斗争年代的一句口号，但实际上它只是虞洋上张专辑《在空中》的作品《新的夜晚》的第一句歌词。延续性一直是虞洋个人音乐作品集的一个特点。比如在首张专辑中，他就重唱了“铁风筝”乐队2000年的创作《鼓浪屿》，当然还同时重唱了他曾经给范逸臣创作的《断翅蝴蝶飞》之原作《在空中》，以及黄品源的《我的嗓音》和孙燕姿的《完美的一天》。
而在《平淡的生活不能把我们击倒》里，虞洋除了引用上张专辑作品的歌词作为专辑名，还同时把歌词出处的歌曲《新的夜晚》进行了重唱。与此同时，还在专辑的最后，安排了“铁风筝”乐队时期最经典的作品《这个夏天》。这种种的种种，不能仅仅只是用缺乏新的创造力可以解释，事实上，这也是作为一个音乐人的虞洋，走不出自己的一种表现，而这种表现最终决定了虞洋的音乐事业发展。
可以说，2010年版的《这个夏天》和收录在《中国火II》里那个1996年版的《这个夏天》是没有可比性的。这固然有先入为主这个人之天性的元素，更因为2010年的虞洋，身边已经没有了“铁风筝”，而乐队成员的身影也已经更多被一大堆的硬件设备取代，在这种环境下，想以工作室的方式却再现当年的金属神韵，自然是不现实的。这就像最优秀的录音棚录音，都无法还原出摇滚乐现场那种原始的魅力一样。尽管14年后的《这个夏天》，虞洋几乎没有改动原来的编曲，但在摇滚的编曲之后，却已经失去了原作那种戏剧化的递进与层次感，没有了那种可以掀翻屋顶的张力。这就是摇滚和摇滚风格的区别，从中也可以看到摇滚乐永远无法被电脑程式取代的魅力所在。
从本质上来讲，虞洋并非是一个优秀的创作人，尽管他因为给孙燕姿创作了《完美的一天》而一度扬名主流乐坛。可以说，《完美的一天》的成功纯属意外，而虞洋在此后的归于平静，也验证了他其实并不适合主流音乐制作人的角色。在此特别需要注明的是，主流与非主流本来就是两个相对的概念，对于个人来讲，它们只有适合不适合，而没有好坏对错的区别，好的主流音乐人未必适合非主流音乐模式，同样优秀的非主流音乐人，也未必能搞得定主流乐坛。
而虞洋创作最大的特别，还是在于一个我字，这个我既局限了他的视野，也一定程度上造就了他的世界，也可以说，虞洋的音乐就是内向的音乐，他的音乐，给人的感觉，永远是那个看似无所事事的大男孩，穿着白球鞋，偶尔踢踢足球，偶尔谈谈恋爱，偶尔游山玩水，偶尔发发牢骚。而同样没能让虞洋更进一步的，则是他音乐创作上旋律的偏平，造成了音乐无法形成一种层次感，而他最具层次感的作品《这个夏天》，恰恰正是通过乐队巧妙的编排来完成，而不是通过作品本身来塑造的。
而《平淡的生活不能把我们击倒》也一如既往的沿着虞洋的风格延续下去。整张专辑中最突出的单曲，莫过于《向远方》，歌曲呈现出的，是一种近似于《鼓浪屿》那样的画面，而制作手法和虞洋好友王凡瑞《我是绽放的花》类似，特别能够表现出一种音乐的空间感，让人听来觉得特别开阔，让音乐感受和歌名无比契合。另一首比专辑更早出现的单曲《简单朋友》，则同样延续了虞洋最为本质的小调儿，这种随意和轻松，也从当年的《你总是这副德性》一直流传到了现在的《简单朋友》，不同的只是曾经的刻意叛逆，已经换成了如今回归平凡的简单。
说虞洋这张新专辑走不出曾经的《这个夏天》，不仅指他在里面翻唱了曾经的旧作，也同样指他的音乐个性，决定了他也很难走出《这个夏天》的他，《鼓浪屿》的他，那个略带懒散，偶尔摇滚，创作独立，流行欠缺的他。
而这张专辑同样值得一提的是它的一元钱正版行动。即使是曾经的那些国际厂牌启用的调低售价来打击盗版的行动都没获成功，更何况是身处于情况更为恶劣的网络下载时代的虞洋。应该说这个一元钱行动，最终肯定无助于普及正版运动，但至少可以通过行动多为虞洋捕获几个歌迷，对于一个写歌并不那么直接流行的音乐人来讲，总算因为低价来制造了缘分。文/爱地人
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