| 第53届“格莱美”颁奖前所有话题都是关于艾米纳姆（Eminem）的十项提名，大奖走红地毯时所有目光转移到Lady Gaga的蛋壳装，大奖结束，全部话题都归于加拿大乐队“门廊之火”（Arcade Fire）是如何征服评委，获得“格莱美”最重要奖项“年度专辑”的。“格莱美”终于显出两极化发展，现场演出放给所有爱看热闹的流行大众们看，而颁奖则是真枪实干的以质量来说话。
“格莱美”还是那个“格莱美”，总是让人摸不准门道，你跟他谈音乐时他要谈民意，你跟他谈民意时他要耍流氓。连“门廊之火”自己都不敢相信获得最重大奖，同样不敢相信自己的眼睛的还有艾米纳姆，个人生涯中最具说服力的一张专辑，就这样生生被秒杀。
阿姆第三次被秒杀
提名标王的十项提名最终只有两座兑现，艾米纳姆可谓是本届格莱美大奖上继打酱油的贾斯汀-比伯（Justin Bieber）之后最郁闷的一位。开奖前几乎所有专业媒体都看好阿姆在本届大奖上封王，因为无论从质量还是从销量上来说，他的专辑《Recovery》完全符合格莱美的口味。落魄而归，唯一的解释也许就是他是个争议性人物，“格莱美”最大忌讳即是争议。
“年度专辑”就是阿姆永久的痛，在本届之间他曾两次有机会染指最重大奖，但均铩羽而归， 2001年炮史提雷-丹（Steely Dan）让初出茅庐的他见识了老将的威风；2003年新人诺拉-琼斯（Norah Jones）又让他领率后辈的锐气，这一回，好不容易做到十拿九稳的地步，又让独立新贵“门廊之火”虎口夺食。提名之时“格莱美”尽显附庸风雅之态，但到了真格颁奖时却又露出严格标准的一面。“格莱美”不希望沦为仅仅靠民意支持的“MTV录音带”大奖，他们总会在关键时刻亮出自己的底线，比如“门廊之火”挤掉艾米纳姆拿下“年度专辑”， Esperanza Spalding突围德雷克（Drake）和贾斯汀-比伯获得“最佳新人”。
艾米纳姆的郁闷延续了“格莱美”一项传统，说唱乐在大奖的综合类奖项里很难有所突破。
Lady Antebellum独领风骚
这两年“格莱美”狂刮乡村风，去年乡村新圣女泰勒-斯威夫特（Taylor Swift）在大奖上包揽四项大奖，今年乡村组合Lady Antebellum经过两届格莱美的韬光养晦，终于修成正果，拿走综合奖中“年度制作”和“年度歌曲”两项大奖。乡村乐在美国乐坛就是张通行证，因为良好的群众基础总能受到大面积追捧，Lady Antebellum如2007年独揽五项大奖的南方小鸡（Dixie Chicks）一样横扫今年“格莱美”，成为本届“格莱美”上最潇洒的组合。“格莱美”有弘扬传统的责任，正如每一届颁奖礼上都会有老歌手致敬以及回顾的环节，每一次只要有乡村乐参选的奖项，天平都会向着他们倾斜。本届大奖上凯蒂佩里（Katy Perry）、贾斯汀-比伯等大热流行歌手的空手而归也证实“格莱美”不是迎合大众的“格莱美”，他们首先是座以传统为标尺的奖项。
虽然奖项繁多，但“格莱美”从来就不是一座全球音乐奖，他们是地地道道的美国音乐奖，因此他们首要任务是发扬自己的国乐，乡村乐。
独立乐笑傲格莱美
“门廊之火”获得“年度专辑”大奖只是表象，其中深刻内涵是独立乐在“格莱美”上雄起，今年“格莱美”总共542个提名中独立艺人占据273个席位。不争事实是“格莱美”已经完全接受独立乐，第51届大奖上罗伯特-普兰特（Robert Plant）和艾莉森-克劳斯（Alison Krauss）拿走“年度专辑”以及“年度制作”的那张《Raising Sand》同样出自独立厂牌。
本届大奖除了“门廊之火”之外还有“吸血鬼周末”（Vampire Weekend）以及“黑钥匙”（The Black Keys）、Mumford and Sons等多支独立乐队亮相，独立乐登上“格莱美”，遵从的是音乐以质量说话的标准。关键时刻质量决定一切，“最佳新人”一奖，年轻爵士女歌手Esperanza Spalding出其不意的胜出即是质量在起作用，同样的情况还发生在“门廊之火”身上。
“门廊之火”2010年概念专辑《The Suburbs》是欧美独立界年度一张宏大的作品，“格莱美”选择它需要勇气，因为这张专辑完全非主流，内容难懂，旋律欠缺，对于大多数主流观众来说是完全陌生的音乐。而“格莱美”看重的也许就是这样份深刻，Lady Gaga、艾米纳姆之流都太过于流行肤浅，显示不出大奖的权威，“格莱美”已经不止一次地显示出自己的独特之处。这一次“门廊之火”的胜出虽说意外，但并没有疑议，独立乐某种程度上已经是搞水准的代名词。
相较于《Raising Sand》的蓝草音乐，《The Suburbs》的独立摇滚，他们的胜利对于独立乐发展来说更具意义。
众流行红人打酱油
贾斯汀-比伯、德雷克、凯蒂-佩里，诸位流行红人成为真正意义上的看客，这是“格莱美”亮给他们的态度，“MTV录影带大奖”更适合你们。
“格莱美”用固执赢得了自己的标准，也赢得了尊重，就像去年对于红透半边天的Lady Gaga只以舞曲类奖杯给予肯定一样，今年“格莱美”再次用标准卡住了流行红人们的喉咙。有些音乐永远只能成为热门，却成不了经典，贾斯汀-比伯、凯蒂-佩里就是这类的典范。
虽然不会给予太多奖项上的肯定，但“格莱美”并没有完全拒绝热门流行，给予他们现场演出的时间足够年轻乐迷们尖叫，此举无疑是在保证大奖的收视率，作为一项专业奖，生存之道在于附庸主流，然后引导主流，如果说贾斯汀-比伯、凯蒂-佩里之类是为了附庸主流大众的话，那么嘉奖“门廊之火”、 Esperanza Spalding就是在引导大众，即叫好又叫座就是他们的追求。
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