英国当地时间3月7日，重金属音乐的鼻祖乐队“黑色安息日”（Black Sabbath）在成军49年后宣布正式解散。今年2月，乐队完成了告别巡演的最后一站。2013年，他们的最后一张专辑《13》被普遍认为是体面且相当不错的收官之作。

从愤怒的伯明翰工人阶层青少年，到享誉世界的乐队，“黑色安息日”只用了不到三年的时间。

从反战和叛逆的主题，当时盛行的布鲁斯硬摇滚风格，到神秘主义、宗教怀疑、死亡氛围，失真的音色和大量的riff，他们在很短的时间内便从摇滚里分支出另一个风格，并影响了此后几乎所有的金属乐和极端音乐流派。

在这段时期，“黑色安息日”施展黑色魔法，声名远播至整个欧洲和美国。和大多数摇滚乐队一样，他们也未能逃脱声名和放纵后的无尽空虚。当年，《Vol. 4》的制作费用比他们的毒品账单还少数万英镑。尤其是主唱奥兹·奥斯彭（Ozzy Osbourne），他曾形容自己“如果不是在1978年离开乐队，恐怕当时就死了。”

在多年后的采访中，乐队成员形容这段时期的自己为“迅速死亡的一颗星星”，“我们应该在那个时候就拔掉电源，结束这支乐队。”

如果说1970年代是这颗星星的爆炸性成长时期，那么1980年代他们必须承受其迅速的衰亡。

奥斯彭2013年接受《卫报》采访时说：“我用了64年的时间使劲杀死自己，但是总有什么让我逃过死亡。我不知道这是上帝之手，还是命运，或者别的什么东西。但是我从不相信有组织的宗教。”

与“齐柏林飞艇”（Led Zeppelin）和“深紫”（Deep Purple）齐名为“重金属三大鼻祖”，总是有人把这三支乐队拿来比较。他们共同把摇滚乐往更沉重、更黑暗、更有序、更激进的方向推进。从整体成就上来看，“齐柏林飞艇”也许更胜一筹。但是就重金属这个流派来说，“黑色安息日”是当之无愧的开山老祖。

他们当年被俱乐部们拒之门外的怪诞装扮，演出时浑身挂满十字架的大胆行径，开创了金属作为整体氛围艺术的传统。在同名专辑《Black Sabbath》（1970）、《Paranoid》（1970）和《Master of Reality》中，他们贡献的riff成为后世金属乐队们的原始资料库。

在当年的摇滚乐队热衷狂飙即兴段落的时候，他们开始了规整的结构化编曲，奠定了日后金属整肃而复杂的音乐架构。

音乐上来说，“黑色安息日”从布鲁斯根源的硬摇滚发展而来，并始终带有浓郁的布鲁斯色彩。乐队成员的伯明翰工人阶级成长环境为他们的音乐带来嘈杂、厚重、阴暗的质感，日常周遭的暴力和凶杀成为“黑色安息日”的音乐底色。

吉他手兼主创托尼·艾奥米（Tony Iommi）早年在工厂的时候被机器削掉右手两根指尖，必须套上塑料指套才能继续弹吉他，间接催生了日后使他闻名的沉郁曲风。

“黑色安息日”开创的反神、反基督、神秘、流血、死亡等主题成为以后五十年金属乐的共同母题。然而与北欧的那些戴反十字架，焚烧教堂的金属乐队不同，“黑色安息日”的成员出身自浓厚的基督教环境中，也从未真正地想要完全反叛。

负责乐队大多数词作的贝斯手齐泽尔·巴特勒（Geezer Butler）总是坚称，“我们从未鼓吹过撒旦崇拜。”他说：“我成长于严格的天主教家庭，从小相信地狱和魔鬼的存在。但是从来没人告诉我它们到底是什么样的。于是当我16、7岁的时候，我决定自己去寻找。”

1972年的一次采访中，奥斯彭表达了乐队的世界观：“关于爱的旅途是如此严重地被扭曲。这个礼拜你坠入爱河，下周又狼狈地爬上岸开始疯狂嗑药把脑袋吸爆。我不相信这个世界上有谁100%沉浸在爱中，我不相信有人100%快乐。你不可能某日清晨醒来发现世界太平清明，只要不伤害别人便能够为所欲为。”

1978年离开乐队以后，奥斯彭以1980年的《Blizzard of Ozz》开展了成功的单飞生涯。2001年，乐队曾想请离队的老伙计们回来重新发片，却因种种原因未能如愿。

直到2013年，《13》成为自奥兹·奥斯彭离队三十多年来后首张，亦是最后一张经典阵容（奥斯彭、巴特勒、艾奥米）作品，被成员们认为是自1973年的《Sabbath Bloody Sabbath》后最“黑色安息日”的专辑。单飞期间亦成绩斐然的奥斯彭也认为，“这是我整个音乐生涯中最重要的作品。”

此时他口中的重要意义远不止音乐和其影响力本身。毕竟，要超过《Paranoid》《Iron Man》《Black Sabbath》已几乎不可能。

黑色安息日的告别巡演从2016年拉开帷幕，至2017年2月4日在乐队家乡伯明翰上演绝唱。