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后来他的南非白色人种的乡村肖像在艺术世界引起了震动，而照片本身则以看似平淡无奇的描述深入到了偏远世界人类的心灵。再后来他的肖像作品越来越具有更多环境色彩，并且逐渐变得更为古怪，尤其是渐渐疏远了南非的环境，回到了他所生活的故土。拜伦的作品越发变得复杂化，视觉样式也变得与众不同。尤其是在这组《木板房》系列中，拜伦的冒险之旅似乎走得更远，强烈的陌生感贯穿了整个图像世界。
在《木板房》系列中，拜伦放弃了以往肖像摄影的任何元素。镜头中的人类主题，看上去只剩下了孤立的脚、手、或者是难以解释的肢体的合并，连同阴影，一起构成了一个对自身无法解释的谜。他的作品让人从丹尼阿巴斯的情感窥视联想到乔—比特威金的碎片舞台。然而意味深长的是，和威金的差异在于，拜伦所描绘的人类生存的片段，是很明确地和他们的生活密切相关的。他们是一种完整的生活形态，带有喜庆和幽默的成分，而非暗示黑暗的潜流。
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