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炫耀式概念需要落到实处
最近10年来，中国当代建筑的最大问题始终是快速的设计、在各种商业和政府合约中应接不暇，乐得拼凑出各种可能中标、取悦业主的方案。而最近几年在各种展览中出风头的所谓的实验建筑师，除了这一通病，还有两种毛病倾向值得关注：一个是许多中国建筑师受到喜好操弄“大词”、“新概念”的明星建筑师库哈斯以及目前流行的建筑、艺术风潮影响,纷纷提出以“某某城市”为主题的概念性研究项目，但是实际上很少从多学科的角度对问题的实际脉络做详细调查，最终他们提出的话题仅仅只有一个声画效果图，而缺乏逻辑性以及可行性。
这一点不仅表现在建筑师、策展人的研究和设计中，也在各种建筑展览策划中有所体现，比如前年的深圳城市/建筑双年展，作为策展人，现任美国南加州大学建筑学院院长、马达思班建筑师事务所创始人马清运提出了很多大概念，但是实际上展览布展、三个展馆的指示引导系统都有欠缺考虑的地方，而且很多参展作品最后并没有如预期的实现出来，而仅仅以巨大的印刷海报、效果图展示了事。如《这里就是提华纳》只有英文的大招贴，而没有实现所谓影像装置，而OMA公司展示的波斯湾城市调研也仅仅是3张英文的大招贴，布展效果远远达不到威尼斯建筑双年展那样的精细程度，而且在中国展览竟然只有英文文本，十足显示了其粗疏和虚伪的“国际化”幻象。
其次，中国目前的城市化规模、能源消耗和浪费程度都为世界瞩目，但是可惜的是很多建筑师、艺术家、策划人仍然着迷于设计巨大的、有媒体效应的大建筑，而对社会性的或没有直接经济效益的建筑缺乏热情。在两届深圳双年展上，我觉得最值得当前内地建筑师、艺术家、文化创意人士参考的，是台湾地区的几个建筑—社会团体结合的专案，如谢英俊和他的“第三建筑工作室”，“九二一”大地震后和不足300人的邵族原住民“协力造屋”，最近几年在内地和乡镇村民一起盖低造价生态房、生态厕所。而淡江大学淡水社区工作室展示的淡水河岸计划和黄孙权提交的特约调研项目《我的家在康乐里》，前者是对建筑学者和社会各界人士互动，规划、设计谈水河岸的一些设想以及实施项目，而后者则针对台北当年的大拆迁引起市民的反对，最后建筑师、规划师等一起合作形成的社区保护和建设的谈判机制。其中，建筑师主动参与社会变革过程，和社团等其他团体、专业人士合作的方式正是当前的内地建筑师、文化人所缺乏的。
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